本書(shū)為著名學(xué)者薛林榮繼《魯迅草木譜》和《魯迅的飯局》之后的又一部“微觀魯迅”隨筆專著。魯迅堪稱中國(guó)現(xiàn)代書(shū)刊裝幀設(shè)計(jì)的先驅(qū)，他締造了現(xiàn)代文學(xué)最醒目的一批“門面”，今天看來(lái)“不但依舊生猛、強(qiáng)烈、好看、耐看，而且毫不過(guò)時(shí)”?！遏斞傅姆饷妗吠ㄟ^(guò)梳理82個(gè)魯迅著譯初版本封面，闡釋了魯迅對(duì)“新的形”“新的色”的倡導(dǎo)，以及對(duì)“并未梏亡中國(guó)的民族性”的堅(jiān)守，探究了魯迅的出版思想，也對(duì)中國(guó)書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)現(xiàn)代性進(jìn)程進(jìn)行了回望。同時(shí)，對(duì)民國(guó)時(shí)期文化事件亦多有涉及。全書(shū)圖文并茂，將為讀者呈現(xiàn)最直觀的閱讀體驗(yàn)。

薛林榮，1977年生，甘肅秦安人，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。著有長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《疏勒》，散文隨筆集《魯迅草木譜》《魯迅的飯局》《一個(gè)村莊的三種時(shí)間》《閱人記》《處事記》等。作品散見(jiàn)于《散文》《北京文學(xué)》《散文選刊》《南方周末》等刊物。曾獲黃河文學(xué)獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。現(xiàn)居甘肅天水。

001 “以三十元出售，改了別人的名字了”

——《月界旅行》（1903 年 10 月）

004 “雖說(shuō)譯，其實(shí)乃是改作”

——《地底旅行》（1906 年 3 月）

007 “實(shí)吾國(guó)礦學(xué)界空前之作”

——《中國(guó)礦產(chǎn)志》（1906 年 4 月）

010 “書(shū)面篆字，實(shí)非太炎先生作，而是陳師曾所書(shū)”

——《域外小說(shuō)集》（1909 年）

015 施洋銀六十元印送功德書(shū)一百本

——《百喻經(jīng)》（1914 年 9 月）

020 陳師曾題寫書(shū)名，紹興許廣記刻書(shū)鋪刻書(shū)

——《會(huì)稽郡故書(shū)雜集》（1915 年 2 月）

027 從滿版裝飾到四個(gè)勞動(dòng)人物

——《工人綏惠略夫》（1922 年 5 月）

029 用白話文介紹“弱小民族”文學(xué)

——《現(xiàn)代小說(shuō)譯叢》（第一集）（1922 年 5 月）

032 水墨畫的墨色就是一種色彩

——《一個(gè)青年的夢(mèng)》（1922 年 7 月）

037 拔了海外的奇花瑤草移植在華國(guó)的藝苑

——《愛(ài)羅先珂童話集》（1922 年 7 月）

040 “大半以個(gè)人的趣味為主”

——《現(xiàn)代日本小說(shuō)集》（1923 年 6 月）

043 唐人線畫流動(dòng)如生

——《桃色的云》（1923 年 7 月）

046 傳統(tǒng)封面向現(xiàn)代封面過(guò)渡的典范

——《吶喊》（1923 年 8 月）

050 銳意窮搜，時(shí)或得之

——《中國(guó)小說(shuō)史略》（上下卷）（1923 年 12 月，1924 年 6 月）

053 “被了凄艷的新裝”

——《苦悶的象征》（1925 年 3 月）

059 自題書(shū)名“灑脫而有法度”

——《熱風(fēng)》（1925 年 11 月）

062 “璇卿兄如不嫌其煩，均請(qǐng)給我們作封面”

——《出了象牙之塔》（1925 年 12 月）

066 “寫字就是畫畫”

——《華蓋集》（1926 年 6 月）

069 “斐然成章，遂亦印行”

——《小說(shuō)舊聞鈔》（1926 年 8 月）

072 “書(shū)面實(shí)在非常有力，看了使人感動(dòng)”

——《彷徨》（1926 年 8 月）

077 “只要和‘墳’的意義絕無(wú)關(guān)系的裝飾就好”

——《墳》（1927 年 3 月）

080 “面題‘魯迅先生’，我已令其改正”

——《野草》（1927 年 7 月）

083 加蓋了一顆傾斜四十五度的隸書(shū)陽(yáng)文印章

——《華蓋集續(xù)編》（1927 年 5 月）

086 這幅書(shū)面“用于講中國(guó)事情的書(shū)上最合宜”

——《唐宋傳奇集》（1927 年 12 月，1928 年 2 月）

090 “第一頁(yè)后面，須加‘孫福熙作書(shū)面’字樣”

——《小約翰》（1928 年 1 月）

096 對(duì)“幫我搜集圖畫的幾個(gè)朋友”順手表明謝意

——《思想?山水?人物》（1928 年 5 月）

099 “書(shū)面的事，說(shuō)起來(lái)很難”

——《朝花夕拾》（1928 年 9 月）

105 “然而我只有雜感而已”

——《而已集》（1928 年 10 月）

108 “引入世界上的燦爛的新作”

——《藝苑朝華》五種（1929 年 1 月—1930 年 5 月）

118 書(shū)面的圖畫是販來(lái)的，“不知誰(shuí)作，但記以志謝”

——《壁下譯叢》（1929 年 4 月）

121 “必先使外國(guó)的新興文學(xué)在中國(guó)脫離‘符咒’氣味”

——《現(xiàn)代新興文學(xué)的諸問(wèn)題》（1929 年 4 月）

124 “仍只成一本詰屈枯澀的書(shū)”

——《藝術(shù)論》（1929 年 6 月）

127 “怕上海書(shū)店不肯用三色版”

——《文藝與批評(píng)》（1929 年 10 月）

131 中國(guó)制版術(shù)拙劣，制版者不負(fù)責(zé)任

——《小彼得》（1929 年 11 月）

135 封面圖的母本是凡?高的《播種者》

——《近代美術(shù)史潮論》（1929 年）

140 “印成書(shū)籍模樣，想延續(xù)他多少時(shí)候的生存”

——《文藝政策》（1930 年 6 月）

144 “只得仍來(lái)做這一番很近徒勞的工夫”

——《藝術(shù)論》（1930 年 7 月）

147 將中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)籍裝幀形式用于西洋畫冊(cè)

——《梅斐爾德木刻士敏土之圖》（1931 年 2 月）

153“實(shí)在是新文學(xué)中的一個(gè)大炬火”

——《毀滅》（1931 年 9 月）

158 “版式可照《熱風(fēng)》，以一年為一份，連續(xù)排印”

——《三閑集》（1932 年 9 月）

161 一夜編成，600 元出售版權(quán)

——《二心集》（1932 年 10 月）

167 軟布面精裝，套印腰封書(shū)套

——《豎琴》（1933 年 1 月）

170 神州國(guó)光社邀請(qǐng)魯迅編譯的蘇聯(lián)文學(xué)作品

——《十月》（1933 年 2 月）

174 徐詩(shī)荃木刻魯迅像的腰封

——《一天的工作》（1933 年 3 月）

178 “圖案家”陳之佛的幾何語(yǔ)言

——《魯迅自選集》（1933 年 3 月）

182 “孩子已養(yǎng)得這么大了，舊信精裝它什么”

——《兩地書(shū)》（1933 年 4 月）

187 制版印刷裝訂均不壞，缺點(diǎn)是紙?zhí)埠蛢擅嬗?p/>

——《一個(gè)人的受難》（1933 年 9 月）

191 中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的孤例：封面上兩個(gè)書(shū)名

——《偽自由書(shū)》（1933 年 10 月）

195 制版名手用玻璃版精印，神采奕奕，殆可亂真

——《引玉集》（1934 年 3 月）

199 “彼既禁遏，我偏印行，賭氣而已”

——《南腔北調(diào)集》（1934 年 3 月）

202 限定印造一百部，“至三十世紀(jì)，必與唐版媲美矣”

——《北平箋譜》（1933 年 12 月）

209 “《二心集》被刪剩的東西，書(shū)店改名《拾零集》”

——《拾零集》（1934 年 10 月）

213 “本集即愿做一個(gè)木刻的路程碑”

——《木刻紀(jì)程（一）》（1934 年 10 月）

218 談“風(fēng)月”是表，談“風(fēng)云”才是里

——《準(zhǔn)風(fēng)月談》（1934 年 12 月）

221 “將來(lái)也未必再有此刻工和印手”

——《十竹齋箋譜》（1934 年 12 月）

226 “這本子，我自己是全沒(méi)費(fèi)過(guò)力的”

——《集外集》（1935 年 5 月）

231 “我不想怎么裝飾它了”

——《表》（1935 年 7 月）

235 一部盛裝問(wèn)世“報(bào)私仇”的書(shū)

——《支那小說(shuō)史》（1935 年 7 月）

243 “從各方面描寫俄羅斯國(guó)民性的種種相”

——《俄羅斯的童話》（1935 年 8 月）

247 “倘若用什么記號(hào)留存下來(lái)，這就是文學(xué)”

——《門外文談》（1935 年 9 月）

250 黑底白字的書(shū)名極像亡者的靈牌

——《死魂靈》（第一部）（1935 年 11 月）

254 “神話、傳說(shuō)及史實(shí)的演義”

——《故事新編》（1936 年 1 月）

257 “平面復(fù)寫版精印，紙墨皆良”

——《死魂靈一百圖》（1936 年 4 月）

262 “在報(bào)上登出來(lái)的時(shí)候往往圍繞一圈花邊以示重要”

——《花邊文學(xué)》（1936 年 6 月）

265 “有人翻印，功德無(wú)量”

——《凱綏?珂勒惠支版畫選集》（1936 年 7 月）

271 硬布面精裝特大本

——《蘇聯(lián)作家二十人集》（1936 年 7 月）

274 “他們個(gè)個(gè)如廣大的黑土的化身”

——《蘇聯(lián)版畫集》（1936 年 7 月）

278 皮脊太古典，平裝是天鵝絨面，“殊漂亮也”

——《海上述林》（1936 年 10 月）

285 翻譯此書(shū)“與其說(shuō)為了文章，倒不如說(shuō)是因?yàn)椴瀹嫛?p/>

——《壞孩子和別的奇聞》（1936 年 10 月）

290 以三閑書(shū)屋名義出版的魯迅身后第一本書(shū)

——《魯迅書(shū)簡(jiǎn)》（1937 年 6 月）

292 “我只在深夜的街頭擺著一個(gè)地?cái)偂?p/>

——《且介亭雜文》（1937 年 7 月）

295 戴著枷鎖的跳舞，一年完了，過(guò)而存之

——《且介亭雜文二集》（1937 年 7 月）

297 “我的言論有時(shí)是梟鳴，報(bào)告著大不吉利事”

——《且介亭雜文末編》（1937 年 7 月）

299 原名《集外集外集》

——《集外集拾遺》（1939 年 5 月）

301 “惜此舊籍，彌益零落”

——《古小說(shuō)鉤沉》（1939 年 11 月）

303“仍本先生之意”

——《譯叢補(bǔ)》（1939 年 11 月）

304一部具有魯迅色彩的文學(xué)史

——《漢文學(xué)史綱要》（1941 年 10 月）

306 “世間已無(wú)更善于此者矣”

——《嵇康集》（1941 年 10 月）

309 后記

魯迅的封面：

表記中國(guó)民族知能最高點(diǎn)的標(biāo)本

（序）

正如中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)開(kāi)始于魯迅， 又成熟和完備于魯迅一樣， 現(xiàn)代書(shū)刊裝幀設(shè)計(jì)也肇始于魯迅， 并在他的實(shí)踐與探索中達(dá)到相當(dāng)?shù)母叨?。魯迅堪稱中國(guó)現(xiàn)代書(shū)刊裝幀設(shè)計(jì)的先驅(qū)。

魯迅不是專業(yè)美術(shù)家， 但他在美術(shù)上有過(guò)人的天賦。陳丹青評(píng)價(jià)說(shuō)：“在我能夠讀到的民國(guó)文藝言論中， 魯迅是一位最懂繪畫、最有洞察力、最有說(shuō)服力的議論家，是一位真正前衛(wèi)的實(shí)踐者， 同時(shí)， 是精于選擇的賞鑒家?！濒斞覆痪胝斫鹗仄?，熱情倡導(dǎo)新興美術(shù)，親自舉辦木刻講習(xí)會(huì)，精心編印歐洲畫冊(cè)， 著力培養(yǎng)青年美術(shù)工作者， 以此引領(lǐng)現(xiàn)代美術(shù)革命。同時(shí)， 魯迅將民族傳統(tǒng)與現(xiàn)代觀念相融合， 設(shè)計(jì)了一大批構(gòu)思精巧、韻味悠長(zhǎng)、命意深刻的書(shū)刊封面，其設(shè)計(jì)個(gè)案及整體影響，在現(xiàn)代文學(xué)史和美術(shù)史上無(wú)疑具有旗幟意義。

魯迅設(shè)計(jì)書(shū)刊裝幀， 是自覺(jué)而清醒的藝術(shù)追求， 他曾對(duì)陶元慶說(shuō)：“過(guò)去所出的書(shū)， 書(shū)面上或者找名人題字， 或者采用鉛字排印，這些都是老套，我想把它改一改，所以自己來(lái)設(shè)計(jì)了。”魯迅對(duì)書(shū)刊裝幀藝術(shù)的重視和全新的美術(shù)觀念， 使他的設(shè)計(jì)一出手便卓爾不群、超凡脫俗。

魯迅一生親自設(shè)計(jì)和指導(dǎo)設(shè)計(jì)的書(shū)刊封面逾百種， 不少是現(xiàn)代書(shū)刊裝幀設(shè)計(jì)的翹楚之作。本書(shū)梳理的82 個(gè)魯迅著譯初版本的封面，即可見(jiàn)其大略。魯迅倡導(dǎo)的裝幀思想，是“以新的形，尤其是新的色，來(lái)寫出他自己的世界”，“內(nèi)外兩面都和世界和時(shí)代思潮合流， 而又并未梏亡中國(guó)的民族性”。（《當(dāng)陶元慶君的繪畫展覽時(shí)》）正是出于對(duì)“新的形”“新的色”“民族性”的追求與弘揚(yáng)， 魯迅設(shè)計(jì)和參與設(shè)計(jì)的封面， 成為現(xiàn)代文學(xué)最醒目的一批“門面”。

魯迅把書(shū)籍看作一個(gè)完美的整體， 從插圖、封面、題字、裝飾、版式、標(biāo)點(diǎn)，直到紙張、裝訂、書(shū)邊裁切都非常細(xì)心考究?！秴群啊返姆饷婧?jiǎn)潔有力、靜穆莊重， 是新文學(xué)封面由傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)過(guò)渡的典范， 對(duì)現(xiàn)代書(shū)籍裝幀具有開(kāi)拓的意義；“《彷徨》的書(shū)面實(shí)在非常有力，看了使人感動(dòng)”；《苦悶的象征》“被了凄艷的新裝”；《桃色的云》《唐宋傳奇集》《國(guó)學(xué)季刊》等書(shū)刊的封面均得益于漢畫像石圖案……每一個(gè)封面， 都對(duì)應(yīng)著現(xiàn)代文學(xué)史的某一段落， 都是對(duì)現(xiàn)代文學(xué)和現(xiàn)代美術(shù)精神面貌的獨(dú)特貢獻(xiàn)。

魯迅具有非常扎實(shí)的小學(xué)功底， 善于使用不同美術(shù)趣味的字體設(shè)計(jì)封面， 把中國(guó)文字“寫字就是畫畫”的美學(xué)意蘊(yùn)發(fā)揮得淋漓盡致。他的一大批只以文字設(shè)計(jì)的封面， 圖案意匠與文字裝飾互相襯托，舉手投足皆是大家氣象——《熱風(fēng)》《華蓋集》《華蓋集續(xù)編》《而已集》《三閑集》《二心集》《南腔北調(diào)集》《偽自由書(shū)》《準(zhǔn)風(fēng)月談》《花邊文學(xué)》《且介亭雜文》等， 封面都由魯迅手寫書(shū)名及作者名，文字或橫排，或豎排，或位于白底左上，或置于封面右側(cè)，或推于書(shū)眉附近；有的書(shū)名圈以花邊以應(yīng)其名， 有的書(shū)名飾以拼音以擬其聲， 有的書(shū)名蓋以朱印以映其趣， 有一種大匠冶鐵般的從容不迫與雍容大度， 散發(fā)著魯迅書(shū)法特有的人文光澤，成為現(xiàn)代文學(xué)珍貴的封面版式。

對(duì)于譯作的封面， 魯迅擅長(zhǎng)使用外國(guó)圖案， 以求形式與內(nèi)容的契合。如《域外小說(shuō)集》封面排印著一幅文藝女神在日將破曉的微光中彈奏豎琴的長(zhǎng)方形版畫；《小約翰》未名社再版的封面，采用了勃倫斯的《妖精與小鳥(niǎo)》；《近代美術(shù)史潮論》的封面母本是凡?高的名作《播種者》……中西合璧的圖文趣味、筆墨趣味和金石趣味，體現(xiàn)了“拿來(lái)主義”的思想，引人咀嚼， 耐人尋味，發(fā)人深思。

魯迅不僅為自己的著作設(shè)計(jì)封面， 還參與了眾多同時(shí)代作家著作的裝幀設(shè)計(jì)， 在雜志的封面設(shè)計(jì)上也傾力不少。比如高長(zhǎng)虹的詩(shī)文集《心的探險(xiǎn)》即是“魯迅掠取六朝人墓門畫像作書(shū)面”， 這是魯迅追求裝幀藝術(shù)的東方情調(diào)所做的大膽創(chuàng)造和自覺(jué)嘗試。

魯迅的美術(shù)思想非常包容開(kāi)放， 對(duì)美術(shù)家的要求也非?？量滔?。“我們所要求的美術(shù)家， 是能引路的先覺(jué)， 不是‘公民團(tuán)’的首領(lǐng)。我們所要求的美術(shù)品，是表記中國(guó)民族知能最高點(diǎn)的標(biāo)本，不是水平線以下的思想的平均分?jǐn)?shù)?！保ā稛犸L(fēng)?隨感錄四十三》）在設(shè)計(jì)封面的過(guò)程中， 一批頂尖的美術(shù)家團(tuán)結(jié)在他周圍，陳師曾、沈兼士、沈尹默為之題簽或書(shū)寫書(shū)名，陶元慶、孫福熙、錢君匋、陳之佛， 甚至凡?高、武者小路實(shí)篤的畫作為他所用。他介入美術(shù)之深， 結(jié)出果實(shí)之繁， 令人驚嘆。

總之， 魯迅創(chuàng)作和設(shè)計(jì)的書(shū)刊封面是現(xiàn)代文學(xué)和美術(shù)的重要收獲，今天看來(lái)“不但依舊生猛、強(qiáng)烈、好看、耐看，而且毫不過(guò)時(shí)”。魯迅的封面， 正是“表記中國(guó)民族知能最高點(diǎn)的標(biāo)本”。對(duì)魯迅封面設(shè)計(jì)的梳理與考察， 既是對(duì)中國(guó)書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)現(xiàn)代性進(jìn)程的回望， 也是對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)某些精神走向的審視。

薛林榮

2021 年4 月8 日于甘肅

魯迅一生親自設(shè)計(jì)和指導(dǎo)設(shè)計(jì)的書(shū)刊封面逾百種，不少都是現(xiàn)代書(shū)刊裝幀設(shè)計(jì)的翹楚之作。他將書(shū)籍看作是一個(gè)完美的整體，從插圖、封面、題字、裝飾、版式、標(biāo)點(diǎn)，直到紙張、裝訂、書(shū)邊裁切都非常細(xì)心考究。魯迅對(duì)書(shū)刊封面的要求，正是他自己對(duì)于理想美術(shù)品的要求：“表記中國(guó)民族知能最高點(diǎn)的標(biāo)本”。

水墨畫的墨色就是一種色彩

——《一個(gè)青年的夢(mèng)》（1922 年 7 月）

《一個(gè)青年的夢(mèng)》，戲劇，日本作家武者小路實(shí)篤著，魯迅譯， 上海商務(wù)印書(shū)館1922 年7 月初版，《文學(xué)研究會(huì)叢書(shū)》之一。初版本卷首有武者小路實(shí)篤《與支那未知的友人》及《自序》， 卷末有魯迅《后記》。該書(shū)1927 年9 月又由上海北新書(shū)局列入《未名叢刊》再版發(fā)行。

武者小路實(shí)篤（1885—1976）， 日本作家，《白樺》雜志創(chuàng)辦人之一，著有小說(shuō)《好好先生》、劇本《他的妹妹》等?！兑粋€(gè)青年的夢(mèng)》是武者小路實(shí)篤所作的四幕反戰(zhàn)劇本。

魯迅在《后記》中說(shuō)， 他最初是從《新青年》上知道這劇本的。那時(shí)周作人在《新青年》第四卷第五號(hào)（1918 年5 月） 上發(fā)表《讀武者小路君作〈一個(gè)青年的夢(mèng)〉》一文， 魯迅便搜求了一本，“將他看完， 很受些感動(dòng)： 覺(jué)得思想很透徹， 信心很強(qiáng)固，聲音也很真”（譯者序），于是開(kāi)始著手翻譯。

魯迅翻譯這本小說(shuō)的時(shí)候， 中日正在交惡。在1919 年1 月召開(kāi)的巴黎和會(huì)上， 中國(guó)要求取消日本強(qiáng)加于中國(guó)的不平等條約及各種特權(quán)，遭到否決，引起中國(guó)人民的憤怒。魯迅在1919 年8 月2 日所作的《譯者序》中記述：

昨天下午， 孫伏園對(duì)我說(shuō)，“可以做點(diǎn)東西?！蔽艺f(shuō)，“文章是做不出了。《一個(gè)青年的夢(mèng)》卻很可以翻譯。但當(dāng)這時(shí)候， 不很相宜，兩面正在交惡，怕未必有人高興看?！蓖砩宵c(diǎn)了燈， 看見(jiàn)書(shū)脊上的金字，想起日間的話，忽然對(duì)于自己的根性有點(diǎn) 懷疑，覺(jué)得恐怖，覺(jué)得羞恥。人不該這樣做，——我便動(dòng)手翻 譯了。

打動(dòng)了魯迅的是武者小路氏《新村雜感》中的這句話：“家里有火的人呵， 不要將火在隱僻處擱著， 放在我們能見(jiàn)的地方， 并且通知說(shuō)， 這里也有你們的兄弟。”魯迅說(shuō)：“他們?cè)诖箫L(fēng)雨中，擎出了火把，我卻想用黑幔去遮蓋他，在睡著的人的面前討好么？”所以魯迅認(rèn)為，“這劇本也很可以醫(yī)許多中國(guó)舊思想上的痼疾，因此也很有翻成中文的意義”。

魯迅一邊翻譯， 一邊將譯文陸續(xù)發(fā)表于北京《國(guó)民公報(bào)》副刊， 至該報(bào)被禁時(shí)止（1919 年8 月3 日至10 月24 日）， 后來(lái)全劇又移刊于《新青年》月刊第七卷第二號(hào)至第五號(hào)（1920 年1 月至4 月）。

《一個(gè)青年的夢(mèng)》1922 年7 月由上海商務(wù)印書(shū)館初版時(shí)， 封面甚為簡(jiǎn)單，僅有印刷字體，中間為字體略大的書(shū)名“一個(gè)青年的夢(mèng)”，書(shū)名右側(cè)排列著“日本武者小路實(shí)篤著”“魯迅譯”，左側(cè)排列著“文學(xué)研究會(huì)叢書(shū)”。這一版本目前已非常珍稀， 一書(shū)難求。

1927 年9 月，《一個(gè)青年的夢(mèng)》由上海北新書(shū)局列入《未名叢刊》再版發(fā)行時(shí)，魯迅曾和陶元慶討論過(guò)封面畫事宜：“今天收到二十四日來(lái)信，知道又給我畫了書(shū)面，感謝之至。惟我臨走時(shí)， 曾將一個(gè)武者小路作品的別的書(shū)面交給小峰， 囑他制板［版］印刷，作為《青年的夢(mèng)》的封面?，F(xiàn)在不知可已印成， 如已印成， 則你給我畫的那一個(gè)能否用于別的書(shū)上， 請(qǐng)告訴我。小峰那邊，我也寫信問(wèn)去了?！?p/>

由此可知， 陶元慶曾給魯迅作了封面畫， 但此前魯迅已將武者小路實(shí)篤的一幅畫交給李小峰作書(shū)面， 已不能及時(shí)撤換， 因此，北新書(shū)局再版《一個(gè)青年的夢(mèng)》的封面，用的就是武者小路實(shí)篤自己作的一幅畫， 畫面上只有一只扭頭回看的黃色的鳥(niǎo)、數(shù)莖野草、一棵嫩苗和一枝盛開(kāi)的花，簡(jiǎn)單甚至童稚，但能感受到畫家對(duì)創(chuàng)造了生命的自然抱著崇高的敬意。畫的四周是黑色的弧形邊框， 整個(gè)封面如同鑲嵌在一個(gè)黑色的玻璃鏡框中。

作為畫家， 武者小路實(shí)篤也是第一個(gè)把凡?高介紹到日本的人。對(duì)武者小路實(shí)篤影響最深的還是中國(guó)的水墨畫， 例如牧溪的柿子、蘇東坡的竹、日觀的葡萄等。他覺(jué)得水墨畫的墨色就是一種色彩。武者小路實(shí)篤的文人畫在日本乃至中國(guó)很有影響。有人問(wèn)武者，為什么總是畫南瓜和馬鈴薯，他回答說(shuō)如果能把一個(gè)東西畫好， 那就能畫出其他的美妙事物。他全身心傾入，認(rèn)真地體驗(yàn)自然、感受美，是一個(gè)不折不扣的“自?shī)省毙臀娜恕Ｖ茏魅说摹端幪秒s文》（新民印書(shū)館1944 年版）封面畫也是武者小路實(shí)篤的一幅蔬菜圖， 僅僅畫著幾頭荸薺（蘑菇？），但情趣盎然。畫面上題有“仲良きことは美しき哉”，意為“成為朋友是美好的事情”， 這是武者小路實(shí)篤喜歡在封面畫中使用的一句話。

“第一頁(yè)后面，須加‘孫福熙作書(shū)面’字樣”

——《小約翰》（1928 年 1 月）

《小約翰》，魯迅翻譯的長(zhǎng)篇童話小說(shuō)，荷蘭作家 F. 望?藹覃（Frederik van Eeden）著。1928 年1 月北京未名社初版， 為《未名叢刊》之一，32 開(kāi)毛邊本。

1906 年， 在日本留學(xué)的魯迅偶然在東京書(shū)店買來(lái)的德文文學(xué)雜志中發(fā)現(xiàn)了《小約翰》， 非常喜愛(ài)。20 年后， 魯迅和齊壽山（齊宗頤）躲在中央公園的一間紅墻的小屋里， 先將其譯成一部草稿?！拔覀兊姆g是每日下午， 一定不缺的是身邊一壺好茶葉的茶和身上一大片汗。有時(shí)進(jìn)行得很快， 有時(shí)爭(zhēng)執(zhí)得很兇，有時(shí)商量，有時(shí)誰(shuí)也想不出適當(dāng)?shù)淖g法。譯得頭昏眼花時(shí)，便看看小窗外的日光和綠蔭，心緒漸靜，慢慢地聽(tīng)到高樹(shù)上的蟬鳴， 這樣地約有一個(gè)月?！保ā? 小約翰 > 引言》）之后， 魯迅帶著草稿到廈門大學(xué)， 又到中山大學(xué)， 終于在廣州白云樓上定稿。

《小約翰》是荷蘭最重要的文學(xué)作品之一， 作者 F. 望?藹覃（1860—1932）是19 世紀(jì)末20 世紀(jì)初荷蘭的著名作家。主人公小約翰苦苦尋求那本“解讀人生所有疑問(wèn)的大書(shū)”的經(jīng)歷， 寓意人類面臨的共同處境。魯迅對(duì)《小約翰》的評(píng)價(jià)非常高， 他認(rèn)為，《小約翰》“是一篇象征寫實(shí)的童話詩(shī)。無(wú)韻的詩(shī)， 成人的童話。因?yàn)樽髡叩牟┳R(shí)和敏感， 或者竟已超過(guò)了一般成人的童話了……我也不愿意別人勸我去吃他所愛(ài)吃的東西， 然而我所愛(ài)吃的， 卻往往不自覺(jué)地勸人吃?？吹臇|西也一樣，《小約翰》即是其一， 是自己愛(ài)看， 又愿意別人也看的書(shū)”。甚至在1927 年，劉半農(nóng)受瑞典漢學(xué)界之托擬推薦魯迅為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)候選人，委托臺(tái)靜農(nóng)征詢魯迅意見(jiàn)時(shí)，魯迅也對(duì)比《小約翰》婉言謝絕， 回信說(shuō)：“靜農(nóng)兄： 請(qǐng)你轉(zhuǎn)致半農(nóng)先生， 我感謝他的好意，為我，為中國(guó)。但我很抱歉，我不愿意如此。諾貝爾賞金，梁?jiǎn)⒊匀徊慌?，我也不配……你看我譯的那本《小約翰》，我哪里做得出來(lái)，然而這作者就沒(méi)有得到?！敝斞秆芯繉W(xué)者孫郁說(shuō)：“這本書(shū)，直接催生魯迅的《朝花夕拾》，我甚至覺(jué)得，那篇《從百草園到三味書(shū)屋》，便是他譯過(guò)《小約翰》后的一種自我追憶。

《小約翰》的封面由孫福熙設(shè)計(jì)， 由于其時(shí)孫福熙生病， 這一過(guò)程比較曲折。

1927 年10 月4 日，魯迅致信未名社的臺(tái)靜農(nóng)和李霽野：“此書(shū)封面及《朝華［花］夕拾》書(shū)面，已托春臺(tái)去畫，成后即寄上。于書(shū)之第一頁(yè)后面， 希添上‘孫福熙作書(shū)面’一行。”十天后的10 月14 日，情況有變，魯迅通知臺(tái)靜農(nóng)、李霽野：“《小約翰》及《朝華夕拾》兩書(shū)面，本擬都托春臺(tái)畫，但他現(xiàn)在生病， 所以只好先托其畫《小約翰》的一張， 而今尚未成（成后即寄上）。《朝華夕拾》第一頁(yè)的后面，且勿印‘孫福熙作書(shū)面’ 字樣。”10 月20 日， 魯迅再次通知：“孫春臺(tái)病已愈，《朝華夕拾》封面已將開(kāi)始繪畫。書(shū)之第一頁(yè)后可以印上‘孫福熙作書(shū)面’字樣了?！?p/>

上述三封信涉及《小約翰》及《朝花夕拾》兩書(shū)封面的署名問(wèn)題。關(guān)于《朝花夕拾》是否印孫福熙的名字，魯迅意見(jiàn)多次變化， 一會(huì)兒印一會(huì)兒不印， 出版社大約搞混了兩本書(shū)的情況， 因此，《小約翰》印成后， 并沒(méi)有按照魯迅的意思署上畫家姓名。1928 年2 月5 日， 魯迅在寫給李霽野的信中還在追究此事，并試圖補(bǔ)救：“一月廿四日信已到，《小約翰》兩包，也已經(jīng)收到了。有一樣事情不大好，記得我曾函托，于第一頁(yè)后面，須加‘孫福熙作書(shū)面’字樣，而今沒(méi)有，是對(duì)不起作者的，難以送給他?，F(xiàn)在可否將其中的一部分（四五百部）的第一張另印， 加上這一行， 以圖補(bǔ)救？望即將現(xiàn)在所訂那樣的（即去年底寄給我的）《小約翰》， 再寄給我十多本。如第一頁(yè)另印本成功時(shí)， 再將另印本寄給我十本， 就夠了?！? 月2 日， 魯迅收到未名社重印后寄來(lái)的《小約翰》10 本， 當(dāng)即轉(zhuǎn)寄了5 本給孫福熙。從這件事可以看出， 魯迅非常尊重藝術(shù)家的勞動(dòng)成果， 重視著作權(quán)，人情是很練達(dá)的。

由于對(duì)魯迅?jìng)鬟_(dá)的信息理解有誤，《小約翰》就有兩種初版本并行于世， 一種扉頁(yè)直排“未名叢刊之一小約翰 荷蘭拂來(lái)特力克?望?藹覃著魯迅重譯”， 另一種在“魯迅重譯”后面添加了“孫福熙作書(shū)面”六字，兩書(shū)扉頁(yè)背面均印“一九二八年一月印行：一至一千冊(cè)”。其實(shí)各印500 冊(cè)上下。這一曲折的細(xì)節(jié)，沒(méi)有系統(tǒng)閱讀魯迅書(shū)信的讀者，是極難發(fā)現(xiàn)的。

孫福熙設(shè)計(jì)的《小約翰》封面，為一裸體幼兒從海濱高山之旁朝著月亮奔去的剪影，書(shū)名和譯者名均為很有童趣的兒童體美術(shù)字。1927 年10 月20 日，魯迅在上海將封面銅版做好后， 連同書(shū)面標(biāo)本一道，委托北新書(shū)局寄給北京未名社：“《小約翰》封面銅板已做好，已托北新代寄，大約數(shù)日后可到。今將標(biāo)本寄上，紙用黃色，圖用紫色?！保〞?shū)信271020 致李霽野）

魯迅不僅對(duì)封面如此盡心，對(duì)書(shū)中的插圖， 也給了非常專業(yè)精細(xì)的指導(dǎo)， 比如， 在1927 年10月4 日寫給臺(tái)靜農(nóng)和李霽野的信中，交代了如何處理藹覃的照片：“昨天到上海，看見(jiàn)圖樣五張。藹覃的照相，我以為做得很不好看。我記得原底子并不如此，還有許多陰影，且周圍較為毛糙。望照原本重做一張，此張不要。我前信言削去邊者，謂削去重照后之板邊，非謂連陰影等皆削去之也?？傊Ｖ刈鲆粡垼ひ涝瓉?lái)的樣子。”為加快印刷、裝訂的速度，魯迅也是親力親為，動(dòng)了很多

腦筋。11月16 日，魯迅致信李霽野：“《小約翰》作者照像，托春臺(tái)?。蹘В萑ビ〉模龌丶?，大約不日當(dāng)回上海，取來(lái)寄京?，F(xiàn)在向我索取者甚多。我想，較快的辦法，是此書(shū)之內(nèi)容及封面印成后， 望即將書(shū)面及書(shū)之散頁(yè)， 寄我五十份（仍由周建人代收）；一面我將照相留下五十份。待散頁(yè)一到，在此裝釘，便快得多了。希成后即寄為要?！?p/>

當(dāng)然，對(duì)孫福熙的這一封面，魯迅顯然不是很滿意，等到

1929 年未名社再版該書(shū)時(shí)，魯迅便親自設(shè)計(jì)封面，圖案采用勃倫斯的《妖精與小鳥(niǎo)》， 并手寫了“小約翰”三字，書(shū)風(fēng)明朗活潑。這一富有裝飾意味、深具童趣的元素使整本書(shū)的裝幀更輕松愉悅，更貼近兒童視野，也更加天真爛漫、清新溫婉，與童話小說(shuō)的風(fēng)格完美結(jié)合。同時(shí)， 魯迅還詳盡交代了封面用紙、畫和字的顏色：“《小約翰》封面樣張，今寄上，我想可作鋅板兩塊，一畫一字，底下的一行，只要用鉛字排印就可以了。紙用白的，畫淡黑色，字深黑?！保〞?shū)信290420 致李霽野）現(xiàn)代文學(xué)史上，如此深度參與封面設(shè)計(jì)的作家，舍魯迅無(wú)他。