前言
一個多世紀(jì)以來，科德角這個位于美國東北部新英格蘭地區(qū)的半島海濱，一直是許多詩歌和散文描繪的主題，它能激發(fā)出這么多的文學(xué)創(chuàng)作，不僅僅是因為它瑰麗的自然風(fēng)光。作家們描寫這里的家族歷史、發(fā)生于此的能夠改變?nèi)松慕?jīng)歷，或者僅僅把這里當(dāng)做一個好故事的背景，偉大的自然學(xué)家們也不遑多讓地關(guān)注此地的建成環(huán)境。和現(xiàn)實中一樣，文學(xué)中的房子也扮演著故事中的角色、陪襯或是背景。它們既可以是把家庭緊緊連接在一起的堅韌紐帶，也可能脆弱得不堪一擊，被海水沖垮。在最妙筆生花的文章中，它們可能被生動刻畫，呈現(xiàn)出栩栩如生的外觀，也可能只以某種隱喻的形式出現(xiàn)，暗指故事中登場人物的境遇。家園和庇護(hù)所，培養(yǎng)和教導(dǎo)，房子是人的一生中不可或缺的重要組成部分。
正如Polhemus Savery DaSilva建筑師事務(wù)所（PSD）設(shè)計修建的房屋被其他建筑設(shè)計師所參考，本書也將為其他同類書提供參考。聚焦我們和其他人所寫的文章，有助于我們理清思路，創(chuàng)作更好的作品。和我們之前出版過的幾本書一樣，本書的標(biāo)題也使用了一個重要的短語，這個短語在一本對我們影響深遠(yuǎn)的好書里出現(xiàn)過：藝術(shù)家及作家克萊爾•萊頓（Clare Leighton）在1954年出版的《濱海之處：科德角的潮汐線》（Where Land Meets Sea: The Tide Line of Cape Cod）就在標(biāo)題中用到了“Where Land Meets Sea”。在那本書中，精美的木刻版畫與文字相輔相成，使其成為描繪科德角的自然風(fēng)光和人造建筑的作品中最有見地的作品之一?？巳R爾用簡潔明了的圖形描述當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)景、事物和人物的美麗與復(fù)雜；她所使用的線條富有挑逗性，黑白的形狀和區(qū)域之間的對比被最大化，比例不同的圖形交相輝映。她用夸張的手法使作品更加醒目獨特，卻又不會使觀看者感到陌生，反而創(chuàng)作出現(xiàn)代而永恒的藝術(shù)。她的文章和藝術(shù)作品富于啟迪，歌頌過去，未來以及兩者的交融——她不是簡單地模仿，而是捕捉自然之美的精髓。本書環(huán)襯上的貝殼紋樣就是根據(jù)她設(shè)計的花紋改造而成的，她的文章及藝術(shù)作品，一直激勵著我們選擇像她那樣的創(chuàng)作目標(biāo)。
科德角提供的強(qiáng)烈靈感也激發(fā)了其他藝術(shù)形式，包括詩歌和建筑。無論是全球知名羅伯特•平斯基（Robert Pinsky）、斯坦利•庫尼茨（Stanley Kunitz）和瑪麗•奧利弗（Mary Oliver），還是只在特定地區(qū)享有名氣的詩人，都把科德角稱作家鄉(xiāng)。詩歌，和建筑一樣，是此地文化的一個重要部分，所以自然而然的也會相互影響。把以空間、形式和材料為媒介的藝術(shù)和以文字為媒介的藝術(shù)放到一起，有助于發(fā)現(xiàn)有價值的建筑創(chuàng)意和更好地理解該藝術(shù)與時間及空間的關(guān)系。美、韻律、圖案、結(jié)構(gòu)、曖昧、象征、反諷、重復(fù)、平衡、精確、矛盾、張力、對稱性或不對稱，以及情境反應(yīng)，這些美學(xué)概念貫穿于包括建筑和詩歌在內(nèi)的多種藝術(shù)形式中。這兩者中最杰出的作品運用平凡的語言超越平凡，在不去除地方風(fēng)格的情況下，把居民建筑提升到一個更高的層次，它們允許在古往今來的規(guī)范中增加有趣而機(jī)智的發(fā)明，為未來新規(guī)范的出現(xiàn)鋪平道路；它們以簡單的方式反映生活的復(fù)雜；它們通俗易懂，同時又耐人尋味；它們提供觸覺和聽覺的愉悅；它們激發(fā)人的情感；它們讓人會心微笑。
在我們的上一本書中，我們選了一些詩歌（或詩歌中的名句）來介紹部分章節(jié)的主題。而在本書中，我們與一位充滿創(chuàng)造力的伙伴合作，來使我們的對話能夠更進(jìn)一步。詩人和表演家珍娜羅斯•內(nèi)瑟科特（GennaRose Nethercott）從我們的作品、理念及其文化背景中受到啟發(fā)，進(jìn)而創(chuàng)作了不少詩歌。她的詩作為我們提供了一個觀察建筑的全新方法，我們希望這些建筑是充滿詩意的，能夠把當(dāng)?shù)氐镊攘σ越ㄖ男问胶涂臻g呈現(xiàn)出來。
在眾多富有詩意的作品之中，建筑師、編輯和小說家約翰•弗里特（JohnWriedt）創(chuàng)作的一篇介紹性的文章，結(jié)合了小說家的寫作特點和對建筑評論史的知性理解。他的文章從仔細(xì)的觀察、深入的分析以及對文字的創(chuàng)造性運用中誕生。他把我們的工作置于建筑理念的廣闊背景之中，卻又不會令沒有專業(yè)背景的普通讀者感到難以理解。由弗里特和內(nèi)瑟科特貢獻(xiàn)的優(yōu)美的文學(xué)敘述，給我們提供了我們用任何其他方式都不能獲得的，對我們自己的作品的深刻理解。閱讀他們的文章是一種享受，我們對于夠使用他們的作而感到十分榮幸。
在PSD，我們對以詩意為原則設(shè)計特別的房屋充滿熱情，而這種熱情正是本書的關(guān)鍵，我們通過它來傳播我們的作品和我們的理念。在《夏日的科德角建筑》（Architecture of the CapeCod Summer）一書中，我寫過木瓦風(fēng)格的復(fù)雜混合式建筑如何影響我們的休閑建筑。在《夏日陽光中的小屋》（Shingled Housesin theSummer Sun）中，我寫過鄉(xiāng)土建筑——這種建筑復(fù)雜度低，但依然混合了地域性建筑風(fēng)格——如何影響我們的集成架構(gòu)和施工方法。而在本書中，我將會談到我們破土動工的地方的自然環(huán)境對我們的作品的影響，也會談到我們對保護(hù)這片特別而又深受喜愛的濱海地區(qū)的責(zé)任。我們希望我們構(gòu)建并通過本書分享的想法，能夠適用于新英格蘭以外的更廣泛的、任何需要我們的標(biāo)準(zhǔn)和方法的地方——任何海陸相接的地方，無論是實際的還是比喻性的。
約翰•R. 達(dá)席爾瓦（John R. DaSilva）
馬薩諸塞州，科德角 Cape Cod, MA
