30年從業(yè)經(jīng)歷，探訪過全球370余家博物館、美術(shù)館，陳履生先生以中國國家博物館副館長的實(shí)踐，從收藏、策展、運(yùn)營等角度描繪了“理想中的博物館”；作為藝術(shù)家，Mr. 陳拍了數(shù)以萬計(jì)的博物館攝影作品，以攝影講述世界各地博物館的建筑與光影之美；作為普通觀眾，他感嘆于偉大的歷史遺存，流連于博物館藝術(shù)品商店、咖啡館，也被博物館志愿者的熱情打動(dòng)……

陳履生，中國國家博物館原副館長，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國漢畫學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長。曾參與主編《北京畫院秘藏齊白石》《傅抱石全集》《關(guān)山月全集》等，著有《新中國美術(shù)圖史1949-1966》《革命的時(shí)代——延安以來的主題創(chuàng)作研究》等。

博物館與博物館學(xué)

002 ／博物館與文化傳承

008 ／博物館學(xué)與中國特色

018 ／中國文博業(yè)的機(jī)遇與挑戰(zhàn)

022 ／“歷史與藝術(shù)并重”

——中國國家博物館的新航程

026 ／只有國家強(qiáng)大才有博物館的強(qiáng)大

——以埃及國家博物館為例

031 ／密爾沃基藝術(shù)博物館與城市振興

036 ／世界文化遺產(chǎn)的優(yōu)雅重生

042 ／“國寶”之殤

059 ／追討海外流失文物的自信

博物館之美

070 ／我理想中的博物館

078 ／要美術(shù)館干什么？

086 ／美在博物館

107 ／博物館的建筑之美

140 ／迪美博物館的光影之美

144 ／雕刻之森美術(shù)館

150 ／美秀之美

154 ／“小而?！钡某鞘胁┪镳^

160 ／工業(yè)遺產(chǎn)專題博物館

博物館之收藏

168 ／國家收藏與文化共享

173 ／國家收藏的價(jià)值觀瓶頸

177 ／博物館的“鎮(zhèn)館之寶”

186 ／建立國家級(jí)“被盜文物登記系統(tǒng)”

191 ／藝術(shù)品收藏的知與行

博物館之展覽

214 ／博物館因展覽而精彩

221 ／關(guān)于策展

227 ／博物館奇妙夜

243 ／難以忘懷的 V&A 歌劇展

255 ／威尼斯雙年展

262 ／“羅丹雕塑回顧展”誕生記

280 ／讓文物“活起來”

286 ／博物館角落里“無盡的盛宴”

290 ／博物館的展品說明牌

296 ／兵馬俑的手指與博物館的安全

博物館之教育

302 ／在芝加哥藝術(shù)博物館邂逅安娜

306 ／在菲爾德自然歷史博物館遇見瑪麗

博物館之運(yùn)營

310 ／博物館的運(yùn)營之道

322 ／博物館的衍生品

334 ／私立博物館在中國

341 ／大學(xué)博物館的缺失

350 ／再說在博物館、美術(shù)館拍照

博物館是一個(gè)文明的會(huì)客廳，是一個(gè)城市的思想和大腦，是一個(gè)博物館愛好者念茲在茲的器物碰撞歷史的回響。陳履生先生的職業(yè)生涯與博物館密不可分，他在30多年里尋訪了全球數(shù)百家博物館，思考博物館的收藏之美、展覽之道、運(yùn)營之傷、建筑光影、與人的關(guān)系……《博物館之美》是他記錄的思想火星兒、靈感點(diǎn)滴，是漫漫求索的“理想中的博物館”。

“小而?！钡某鞘胁┪镳^

城市發(fā)展史是一部獨(dú)特的世界文明史。如何看待城市資源，公眾有著截然不同的態(tài)度，尊重、保護(hù)、利用是一種，破舊立新、推倒重來也是一種。這種截然不同的態(tài)度會(huì)反映到城市的面貌和品格上，也會(huì)反映到文化的傳承與發(fā)展上。

巴黎的地窟博物館是世界上獨(dú)一無二的博物館，論藏品數(shù)量之多，可能無與倫比，論藏品品類之單一，可能也是無與倫比。從83階旋轉(zhuǎn)樓梯走到地下，再沿著約兩米寬的隧道往前走——這是非常 單調(diào)的博物館之旅，沒有哪一家博物館在進(jìn)門后要走這么遠(yuǎn)的路， 經(jīng)歷如此單一的地下路程。而最終看到的是1785—1860年間約 600萬人的頭蓋骨、大腿骨以及其他骨骼。它們被按照時(shí)間分區(qū)很規(guī)則地碼放在過道兩側(cè)，有的還碼放成圖案，有石碑標(biāo)明年代，表現(xiàn)出對(duì)逝者的尊重以及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ骶瘛Ｗ鳛椴┪镳^，這里不分展廳，沒有展柜，偶爾在墻上有幾塊說明牌。如果這樣一個(gè)巨大的骸骨場(chǎng)在這座城市中長眠于地下，那它不可能與今天發(fā)生什么關(guān)聯(lián)?？墒?，

把它作為城市資源來對(duì)待，用博物館的方式來利用資源、開放資源，使今天城市中的公眾由此了解歷史、認(rèn)識(shí)過往，即具有積極的社會(huì)意義，也豐富了城市博物館的品類。這就是城市對(duì)于資源的一種利用。

每座城市皆有可以利用的多方面資源，舊的工廠、車站、學(xué)校，以及街道、社區(qū)等，都是與城市記憶相關(guān)的值得珍視的資源。譬如每一城市都有下水道，其排水系統(tǒng)的規(guī)模、水平、能力都表現(xiàn)了城市的規(guī)模以及作為。巴黎的下水道是世界城市中首屈一指的，歷史悠久，規(guī)模巨大。這一最容易被忽視的城市資源由巴黎市政府轉(zhuǎn)化為世界上獨(dú)特的下水道博物館。城市資源以博物館的形式向公眾開放，能夠讓公眾更好地了解城市的歷史，認(rèn)知城市的運(yùn)轉(zhuǎn)功能，從而更加熱愛城市?！跋滤?，巴黎的地下風(fēng)貌”，這不是一般性的廣告，它吸引人們深入巴黎的內(nèi)腹，探索一個(gè)難以想象的真正的地下城。這里有始建于 14 世紀(jì)末的歷史遺跡，有非常專業(yè)的城市排水系統(tǒng)的知識(shí)，它呼應(yīng)了巴黎的城市發(fā)展歷史。盡管這里銹跡斑斑，一切都令人感覺到很陳舊；盡管這里充滿了公共澡堂的氣味，污水不息地流動(dòng)，但這正是維系城市運(yùn)轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)。博物館給予人們的認(rèn)知正是在知識(shí)的基礎(chǔ)上反映歷史，而下水道博物館不同于普通博物館，它的陳列和“展品”是仍然在使用的設(shè)備，它們還在城市中發(fā)揮著作用，與城市中的每一個(gè)人都有著現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系。

城市資源利用的關(guān)鍵是對(duì)于城市資源的認(rèn)識(shí)和對(duì)資源的現(xiàn)實(shí)意義的把握。巧妙的利用，不需要花大價(jià)錢就能夠獲得永久的受益。下水道博物館只是在塞納河邊上以一個(gè)不起眼的賣票的小亭子作為它的門臉，賣票人就是檢票人。地窟博物館綿延約一千米的隧道里，也只看到一位工作人員?？墒牵鼈兊纳厦婷刻於际桥抨?duì)等候參觀的隊(duì)伍。這兩座博物館論面積都超常規(guī)，論建設(shè)投資則是少之又少，不僅省掉了動(dòng)輒數(shù)以億計(jì)的場(chǎng)館建設(shè)費(fèi)，還省去了高昂的布展費(fèi)，只需要幾塊介紹歷史和科普知識(shí)的展板，以及出入和動(dòng)線的標(biāo)志，更省去了大量的看護(hù)展廳的人員和維護(hù)的費(fèi)用。由此可見，城市資源的利用并不需要太大的投入，需要的是智慧以及城市中公眾對(duì)博

物館的熱情。

城市資源的利用不是簡(jiǎn)單的變廢為寶，它也存在著多種方式，因?yàn)槌鞘匈Y源是多樣性的，不能一概而論。2012 年底開館的盧浮宮分館，是利用原有資源的另一種方式的示范。它建造于 20 世紀(jì) 60年代廢棄的煤礦區(qū)，出于對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)的尊重，也是為了歷史和現(xiàn)實(shí)的契合，更是考慮到與周邊環(huán)境的關(guān)系，博物館建筑在地面上僅有一層。雖然在博物館的區(qū)域已經(jīng)看不到原來煤礦場(chǎng)區(qū)的痕跡，可是，博物館的建筑以及園林的設(shè)計(jì)都以獨(dú)特的方式向過去表達(dá)了敬意，也讓人們看到了離開盧浮宮之后的分館的身份，這就是遠(yuǎn)離盧浮宮的感覺，使荒蕪之地再生出一個(gè)現(xiàn)代化的博物館。