本書稿為著者從事中國傳統(tǒng)箋紙工藝研究的理論與實踐經(jīng)驗總結(jié)之作，主要內(nèi)容涉及傳統(tǒng)箋紙制作的工作環(huán)境要求、基礎(chǔ)技法，對箋紙染色技法以實踐為基礎(chǔ)進(jìn)行詳細(xì)解說，并以圖文對照形式展示了14種傳統(tǒng)技法箋紙工藝特點及箋紙制作。書稿具有理論總結(jié)與實踐展示的鮮明特點，可以用于指導(dǎo)傳統(tǒng)箋紙制作工藝的再現(xiàn)和傳承。著者從事傳統(tǒng)箋紙工藝的恢復(fù)40余年，在傳統(tǒng)宣紙箋紙工藝基礎(chǔ)上，創(chuàng)新加工紙作品達(dá)300多種、木刻水印達(dá)200多種花色。

范發(fā)生，1947年生，安徽合肥市人，安徽十竹齋原副總經(jīng)理。專門從事傳統(tǒng)加工紙箋制作已達(dá)四十多年，所制作作品常年銷售海外，深受歡迎。

第一章 中國傳統(tǒng)加工紙箋簡敘 ………………………001

第二章 制作傳統(tǒng)加工紙箋的工作間、常用工具和材料…009

第一節(jié) 工作間的環(huán)境……………………………………009

第二節(jié) 常用工具…………………………………………014

第三節(jié) 常用材料 ……………………………025

第三章 制作傳統(tǒng)加工紙箋的基礎(chǔ)技法 ……………031

第一節(jié) 耀糊的制作 ………………………………………031

第二節(jié) 紙張的裱刷………………………………………034

第三節(jié) 上墻掙平、干燥紙張………………………………035

第四節(jié) 方裁四邊法裁切紙張和四邊………………………037

第四章 手工紙的染色 …………………………………039

第一節(jié) 傳統(tǒng)染紙簡敘 ……………………………………039

第二節(jié) 染紙常用的染料與顏料 ……………………………043

第三節(jié) 顏色的調(diào)配及傳統(tǒng)顏色的特點……………………049

第五章 傳統(tǒng)加工紙箋染色的五種技法 ……………052

第一節(jié) 臺染………………………………………………052

第二節(jié) 拖染……………………………………………058

第三節(jié) 漿染……………………………………………063

第四節(jié) 浸染與煮染………………………………………063

第五節(jié) 刷染 ……………………………………………064

第六章 虎皮宣和流沙箋…………………………069

第一節(jié) 虎皮宣……………………………………………069

第二節(jié) 流沙箋……………………………………………071

第七章 灑金(銀)紙 ……………………………074

第一節(jié) 金箔與銀箔………………………………………075

第二節(jié) 灑金(銀)筒的制作…………………………075

第三節(jié) 灑金(銀)紙的制作方法………………………078

第八章 研光紙與研花箋 …………………………081

第一節(jié) 研光紙 ……………………………………………081

第二節(jié) 研花箋……………………………………………083

第九章 木版瓦當(dāng)水印對聯(lián) ……………………………090

第一節(jié) 木版水印歷史溯源………………………………090

第二節(jié) 瓦當(dāng)圖案的種類……………………………………092

第三節(jié) 五言、七言、散言瓦當(dāng)對聯(lián)的制作………………094

第四節(jié) 木版水印工具的制作…………………………099

第五節(jié) 木版瓦當(dāng)水印對聯(lián)的印制過程……………………105

第十章 木刻水印信箋 ………………………………109

第一節(jié) 恒版與拱花…109

第二節(jié) 木刻水印信箋的制作………………………………113

第三節(jié) 木刻水印信箋的分版、描繪、選料及雕刻……113

第四節(jié) 對傳統(tǒng)恒版工藝的改進(jìn)……116

第五節(jié) 簡易工作臺的搭建 …………………………………117

第六節(jié) 分版的組裝…………………………………………120

第七節(jié) 木刻水印信箋工作臺的制作及傳統(tǒng)的印刷方式…123

第八節(jié) 木刻水印信箋的印刷方法與步驟 …………………129

第九節(jié) 木刻水印信箋的拱花及暈染技法…………………135

第十節(jié) 木刻水印信箋的套框及分揀包裝……137

第十一節(jié) 木刻水印信箋與木版水印畫的區(qū)別……………139

第十二節(jié) 真假木刻水印信箋的辨別………………………142

第十一章 經(jīng)折 ………………………………………145

第一節(jié) 經(jīng)折的產(chǎn)生與發(fā)展…145

第二節(jié) 制作素白經(jīng)折所需的材料及工具………………146

第三節(jié) 經(jīng)折的制作方法…………………………………150

第十二章 刻畫箋 ……………………………………153

第一節(jié) 刻畫箋的制作要求………………………………153

第二節(jié) 刻畫箋畫稿的設(shè)計………………………………155

第三節(jié) 刻畫工具的制作 …………………………………155

第四節(jié) 在宣紙上刻畫……………………………………158

第五節(jié) 刻畫箋的制作過程…………………159

第十三章 冊頁 ………………………………………162

第一節(jié) 冊頁的種類………………………………………162

第二節(jié) 蝴蝶式素白冊頁的制作方法……………………162

第十四章 金銀印花箋…………………………………172

第一節(jié) 金銀印花箋的制作工藝及歷史溯源 ………………172

第二節(jié) 流傳在日本的唐紙………………………………174

第三節(jié) 故宮博物院內(nèi)室裝飾的銀花紙及櫻花紙…………177

第四節(jié) 清雍正時期關(guān)于西洋金銀花紙的記載 …………187

第十五章 瓷青紙 ……………………………………190

第一節(jié) 瓷青紙的歷史 ……………………………………190

第二節(jié) 制作瓷青紙………………………………………192

第十六章 羊腦箋 ……………………………………202

第一節(jié) 羊腦箋簡介………………………………………202

第二節(jié) 制作羊腦箋的材料………………………………203

第三節(jié) 仿制羊腦箋的過程……208

第十七章 絹箋及清代經(jīng)典的宮廷御用紙絹…………214

第一節(jié) 絹箋簡介…………………………………………214

第二節(jié) 絹的品種…………………………………………215

第三節(jié) 對絹的染色……216

第四節(jié) 絹箋的加工品種…………………………………220

第五節(jié) 古代用絹及宮用庫絹 ………………………………225

第六節(jié) 清代宮廷御用紙絹……227

第十八章 清代粉蠟箋及著名描金紙 …………………233

第一節(jié) 清代粉蠟箋………………………………………233

第二節(jié) 粉蠟箋制作的難度和成品標(biāo)準(zhǔn)……………………238

第三節(jié) 我國著名的描金紙 …………………………………240

第四節(jié) 描金材料……249

第十九章 傳統(tǒng)加工紙箋的名稱及解釋 ………………251

第一節(jié) 紙與箋……………………………………………251

第二節(jié) 染色紙與五色紙…………………………………252

第三節(jié) 硬黃紙與金粟山藏經(jīng)紙……………………………252

第四節(jié) 經(jīng)折與手折………………………………………254

第五節(jié) 刻畫箋與水印紙……………………………254

第六節(jié) 木版水印與木刻水印…………………………256

第七節(jié) 金銀印花箋與金銀花箋……257

第八節(jié) 古代與現(xiàn)代對云母箋的稱謂………………………258

第九節(jié) 粉蠟箋與粉蠟箋描金紙………………………258

第二十章 學(xué)習(xí)傳統(tǒng)加工紙箋的體會及幾點建議 ……260

附錄一 古代加工紙箋發(fā)展史概要及大事年表 ………269

附錄二 范發(fā)生加工箋紙作品輯……………………275

附錄三 乾隆花園壁紙煥彩重生……………………307

參考文獻(xiàn)……………………………………………316

后記…………………………………………317

序

與范發(fā)生先生的結(jié)緣很晚，也很意外，因為他是中國當(dāng)代制作加 工紙的老一輩專家，40多年前就在頗有名氣的安微十竹齋從事紙箋加 工行業(yè)，后來又主持安徽十竹齋的出口產(chǎn)品生產(chǎn)與經(jīng)營，毫無疑問是行 業(yè)及當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)手工藝行業(yè)的老輩名人。而我在合肥已經(jīng)生活了41年， 近20年又專注研究中國手工造紙，不僅全中國跑來跑去做田野調(diào)查， 在安徽就訪談了近百位造紙人，包括所能尋覓到的從事加工紙的各類人 物，但很奇妙的是從來沒有聽說過生活在同一座城市的這位紙箋加工“名 人”。

2018年夏天，有一天與安微省文旅廳的唐躍先生碰面，唐躍突然提起：合肥有位做加工紙的范發(fā)生你認(rèn)識嗎?他的紙做得非常不錯，很 值得一看。我一時頗為驚訝，因為唐躍的審美水平不低，見識也廣，自己又撰詩文、寫書法，他所說的范先生我居然從未聽說過，于是表示真 不認(rèn)識?？次覍⑿艑⒁傻纳袂椋栖S說，這位老范與你認(rèn)識的省文聯(lián)楊 屹是中學(xué)同學(xué)、好朋友，要不哪天約一下，讓你看看老范的紙？

因為忙于《中國手工紙文庫》田野調(diào)查，看紙之約一直沒有踐行

直到2019年1月初，終于有一天幾位約上了，是在一個熟悉的本地房地產(chǎn)公司企業(yè)家的會議室里，不過是楊屹出面借的。頗為氣派的會議室 里陳列出相當(dāng)多樣的加工紙，包括以前比較少見到的大幅成套隱形刻畫 箋，以及很漂亮的多色粉蠟箋，等等，表觀靚麗，品質(zhì)出眾，而且不少 還是當(dāng)年日本客戶特別定制的小眾古紙名款， 一時間大為驚訝。雖然號 稱認(rèn)識中國手工紙和造紙人很多，但面對同在一城的范發(fā)生和他加工的 紙，我又確實孤陋寡聞了。想想很是詫異，我怎么會完全不知道這位先生呢?

交流后才知道，因為過去供職的安徽十竹齋“改制”后廠子已不見，年過70歲的老范也下崗在家，閑居十余年無用武之地了。雖然家人都安慰他說年紀(jì)大、身體不好、又沒有年富力強(qiáng)的徒弟，在家養(yǎng)養(yǎng)老蠻好。但老范說閑得不甘心也不安心，于是經(jīng)濟(jì)條件很一般的他籌了一點點錢，在遠(yuǎn)離市區(qū)東門外的一個菜市場里租了一間小房子，把老工具搬過去，又新添了少量缺失的設(shè)施。但我一直沒能去看。

后來因為要參與故宮博物院復(fù)原銀花紙，2019年春天，老范終于 扭扭捏捏邀我去參觀，看后令我頗為震驚與感嘆，小作坊只有大約十幾 平米，門外環(huán)境也是糟糕得很，但老范就是在這樣看起來與文化藝術(shù)完 全搭不上邊的工作間里造出了魅力非常的紙。

不久后，作為安徽省文旅廳的老領(lǐng)導(dǎo)，唐躍建議邀請老范參加文旅 部、教育部、人社部在中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)辦的中國手工造紙非遺傳承人 駐校研修班。于是一番溝通后，老范就參加了我們在2019年夏天舉辦 的第七屆研修班。30天朝夕相處，結(jié)識了一批來自全國各地與手工造 紙相關(guān)的老師和同學(xué)， 一時頗有重新回到組織的“技癢”感。于是，老 范把本來準(zhǔn)備徹底關(guān)掉的小作坊和賣掉的刻版又收拾得“煥然一新”, 同時開始同我探討想撰寫一本中國加工紙技藝書稿的計劃，他要把大半 生從事加工紙的知識和經(jīng)驗，毫不保留地記錄并公開出來，于是在這一 年里，我們往復(fù)討論了好幾輪怎么寫更好。

當(dāng)年冬天，第八屆全國手工造紙研修班在學(xué)校開班，北京故宮古建部來了兩位學(xué)員，其中一位紀(jì)立芳研究員恰好與老范當(dāng)年在安徽十竹齋的同事陳淑萍住在一屋，古建部當(dāng)時正在為故官乾隆花園等大批古建筑 修繕開放缺少內(nèi)墻達(dá)標(biāo)的裱糊用紙，但找不到技藝出眾的造紙人而煩惱。 陳淑萍與紀(jì)立芳深入交流后，認(rèn)為范發(fā)生或許有能力造出部分故宮急需 的高等級宮殿用紙來。紀(jì)立芳實地看過老范做的紙和小工坊現(xiàn)場后，也初步認(rèn)為是難得的人選。于是就有了2020年12月，老范、陳淑萍，浙江富陽逸古齋造竹紙師傅朱中華、北京德承貢紙坊造皮紙的貢斌，還有 我們手工紙研究所的3位，一起前往故官考察取樣的行程。再往后，就 有了古建部委托老范和朱師傅聯(lián)手研發(fā)銀花紙等復(fù)原數(shù)種歷史名紙的故 事，以及成功達(dá)標(biāo)并在故宮成片棱糊上墻，各方皆大歡喜的結(jié)局。

故宮歷史名紙復(fù)原故事傳播開后，老范再次開始在圈里“出名”了， 但他依然是謙遜低調(diào)，除了多造了若于新紙，幫助中國科大指導(dǎo)了1位 研究紙箋加工材料的研究生，就是埋頭在家撰寫那本出版之路頗為坎坷 的書稿。

2023年夏天，老范打來電話，說南方的廣西師范大學(xué)出版社看過 書稿后很欣賞，愿意不收任何出版費用，而且據(jù)說要好紙精印。聽后頗 感欣慰，因為此前也幫他聯(lián)系過出版社，并嘗試協(xié)助申請過出版資助項 目，均未能有預(yù)期收獲。

2023年10月底的某天，老范急打來電話，說廣西師大出版社歷經(jīng) 幾審幾校，已經(jīng)把書稿排好計劃年底出版了，書名就叫《中國傳統(tǒng)加工 紙箋制作技藝》,希望我能寫個小序，以紀(jì)念我們相識于紙的這一段因 緣。我想想也確實，同城不識老范，意外相逢于加工紙箋，值得回味的 故事真不少，于是抓緊細(xì)讀了書稿。因此又有了系列新的收獲和感想。

雖然感懷之處頗多，制作技藝知識也學(xué)習(xí)了不少，但細(xì)細(xì)梳理，最 值得說的還是老范堅守弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化初心的那份念想，就是不圖功 利，不做保留、詳細(xì)地把自己大半生紙箋加工的制作技藝和操作理解， 包括行業(yè)里經(jīng)常視作技術(shù)秘密的知識也如實道來。書中還附了大量制作 工序圖，生怕讀者光看文字描述理解不透徹，難以掌握。

在中國傳統(tǒng)工藝行業(yè)里，真正作為隱性知識的材料選擇、配方、關(guān)鍵工藝，很多傳承人是不愿細(xì)說甚至諱莫如深的，而純研究者受限于實 際操作技藝缺失，往往也寫不出這些隱性知識，因此市面上能夠見到的 制作技藝類出版物雖多指導(dǎo)，但實際操作是短板或缺門。我想，這或許 正是范發(fā)生所著《中國傳統(tǒng)加工紙箋制作技藝》 一書特別的價值所在。 因此衷心祝愿老范這本書能夠為喜愛中國傳統(tǒng)紙箋以及關(guān)注加工技藝實 踐的讀者帶來不一樣的收獲。

中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)手工紙研究所所長 湯書昆

2023年12月2日于安微合肥

1.中國傳統(tǒng)藝術(shù)紙箋制作工藝全流程展示。

2.深度鉆研40年經(jīng)驗與心得集中披露。

3.多種失傳紙箋制作工藝的重新復(fù)原與技術(shù)改進(jìn)。

序

與范發(fā)生先生的結(jié)緣很晚，也很意外，因為他是中國當(dāng)代制作加 工紙的老一輩專家，40多年前就在頗有名氣的安微十竹齋從事紙箋加 工行業(yè)，后來又主持安徽十竹齋的出口產(chǎn)品生產(chǎn)與經(jīng)營，毫無疑問是行 業(yè)及當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)手工藝行業(yè)的老輩名人。而我在合肥已經(jīng)生活了41年， 近20年又專注研究中國手工造紙，不僅全中國跑來跑去做田野調(diào)查， 在安徽就訪談了近百位造紙人，包括所能尋覓到的從事加工紙的各類人 物，但很奇妙的是從來沒有聽說過生活在同一座城市的這位紙箋加工“名 人”。

2018年夏天，有一天與安微省文旅廳的唐躍先生碰面，唐躍突然提起：合肥有位做加工紙的范發(fā)生你認(rèn)識嗎?他的紙做得非常不錯，很 值得一看。我一時頗為驚訝，因為唐躍的審美水平不低，見識也廣，自己又撰詩文、寫書法，他所說的范先生我居然從未聽說過，于是表示真 不認(rèn)識。看我將信將疑的神情，唐躍說，這位老范與你認(rèn)識的省文聯(lián)楊 屹是中學(xué)同學(xué)、好朋友，要不哪天約一下，讓你看看老范的紙？

因為忙于《中國手工紙文庫》田野調(diào)查，看紙之約一直沒有踐行

直到2019年1月初，終于有一天幾位約上了，是在一個熟悉的本地房地產(chǎn)公司企業(yè)家的會議室里，不過是楊屹出面借的。頗為氣派的會議室 里陳列出相當(dāng)多樣的加工紙，包括以前比較少見到的大幅成套隱形刻畫 箋，以及很漂亮的多色粉蠟箋，等等，表觀靚麗，品質(zhì)出眾，而且不少 還是當(dāng)年日本客戶特別定制的小眾古紙名款， 一時間大為驚訝。雖然號 稱認(rèn)識中國手工紙和造紙人很多，但面對同在一城的范發(fā)生和他加工的 紙，我又確實孤陋寡聞了。想想很是詫異，我怎么會完全不知道這位先生呢?

交流后才知道，因為過去供職的安徽十竹齋“改制”后廠子已不見，年過70歲的老范也下崗在家，閑居十余年無用武之地了。雖然家人都安慰他說年紀(jì)大、身體不好、又沒有年富力強(qiáng)的徒弟，在家養(yǎng)養(yǎng)老蠻好。但老范說閑得不甘心也不安心，于是經(jīng)濟(jì)條件很一般的他籌了一點點錢，在遠(yuǎn)離市區(qū)東門外的一個菜市場里租了一間小房子，把老工具搬過去，又新添了少量缺失的設(shè)施。但我一直沒能去看。

后來因為要參與故宮博物院復(fù)原銀花紙，2019年春天，老范終于 扭扭捏捏邀我去參觀，看后令我頗為震驚與感嘆，小作坊只有大約十幾 平米，門外環(huán)境也是糟糕得很，但老范就是在這樣看起來與文化藝術(shù)完 全搭不上邊的工作間里造出了魅力非常的紙。

不久后，作為安徽省文旅廳的老領(lǐng)導(dǎo)，唐躍建議邀請老范參加文旅 部、教育部、人社部在中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)辦的中國手工造紙非遺傳承人 駐校研修班。于是一番溝通后，老范就參加了我們在2019年夏天舉辦 的第七屆研修班。30天朝夕相處，結(jié)識了一批來自全國各地與手工造 紙相關(guān)的老師和同學(xué)， 一時頗有重新回到組織的“技癢”感。于是，老 范把本來準(zhǔn)備徹底關(guān)掉的小作坊和賣掉的刻版又收拾得“煥然一新”, 同時開始同我探討想撰寫一本中國加工紙技藝書稿的計劃，他要把大半 生從事加工紙的知識和經(jīng)驗，毫不保留地記錄并公開出來，于是在這一 年里，我們往復(fù)討論了好幾輪怎么寫更好。

當(dāng)年冬天，第八屆全國手工造紙研修班在學(xué)校開班，北京故宮古建部來了兩位學(xué)員，其中一位紀(jì)立芳研究員恰好與老范當(dāng)年在安徽十竹齋的同事陳淑萍住在一屋，古建部當(dāng)時正在為故官乾隆花園等大批古建筑 修繕開放缺少內(nèi)墻達(dá)標(biāo)的裱糊用紙，但找不到技藝出眾的造紙人而煩惱。 陳淑萍與紀(jì)立芳深入交流后，認(rèn)為范發(fā)生或許有能力造出部分故宮急需 的高等級宮殿用紙來。紀(jì)立芳實地看過老范做的紙和小工坊現(xiàn)場后，也初步認(rèn)為是難得的人選。于是就有了2020年12月，老范、陳淑萍，浙江富陽逸古齋造竹紙師傅朱中華、北京德承貢紙坊造皮紙的貢斌，還有 我們手工紙研究所的3位，一起前往故官考察取樣的行程。再往后，就 有了古建部委托老范和朱師傅聯(lián)手研發(fā)銀花紙等復(fù)原數(shù)種歷史名紙的故 事，以及成功達(dá)標(biāo)并在故宮成片棱糊上墻，各方皆大歡喜的結(jié)局。

故宮歷史名紙復(fù)原故事傳播開后，老范再次開始在圈里“出名”了， 但他依然是謙遜低調(diào)，除了多造了若于新紙，幫助中國科大指導(dǎo)了1位 研究紙箋加工材料的研究生，就是埋頭在家撰寫那本出版之路頗為坎坷 的書稿。

2023年夏天，老范打來電話，說南方的廣西師范大學(xué)出版社看過 書稿后很欣賞，愿意不收任何出版費用，而且據(jù)說要好紙精印。聽后頗 感欣慰，因為此前也幫他聯(lián)系過出版社，并嘗試協(xié)助申請過出版資助項 目，均未能有預(yù)期收獲。

2023年10月底的某天，老范急打來電話，說廣西師大出版社歷經(jīng) 幾審幾校，已經(jīng)把書稿排好計劃年底出版了，書名就叫《中國傳統(tǒng)加工 紙箋制作技藝》,希望我能寫個小序，以紀(jì)念我們相識于紙的這一段因 緣。我想想也確實，同城不識老范，意外相逢于加工紙箋，值得回味的 故事真不少，于是抓緊細(xì)讀了書稿。因此又有了系列新的收獲和感想。

雖然感懷之處頗多，制作技藝知識也學(xué)習(xí)了不少，但細(xì)細(xì)梳理，最 值得說的還是老范堅守弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化初心的那份念想，就是不圖功 利，不做保留、詳細(xì)地把自己大半生紙箋加工的制作技藝和操作理解， 包括行業(yè)里經(jīng)常視作技術(shù)秘密的知識也如實道來。書中還附了大量制作 工序圖，生怕讀者光看文字描述理解不透徹，難以掌握。

在中國傳統(tǒng)工藝行業(yè)里，真正作為隱性知識的材料選擇、配方、關(guān)鍵工藝，很多傳承人是不愿細(xì)說甚至諱莫如深的，而純研究者受限于實 際操作技藝缺失，往往也寫不出這些隱性知識，因此市面上能夠見到的 制作技藝類出版物雖多指導(dǎo)，但實際操作是短板或缺門。我想，這或許 正是范發(fā)生所著《中國傳統(tǒng)加工紙箋制作技藝》 一書特別的價值所在。 因此衷心祝愿老范這本書能夠為喜愛中國傳統(tǒng)紙箋以及關(guān)注加工技藝實 踐的讀者帶來不一樣的收獲。

中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)手工紙研究所所長 湯書昆

2023年12月2日于安微合肥