本書為北京畫院美術(shù)館2018年工作的詳實(shí)記錄和總結(jié)性整理，包括美術(shù)館管理與建設(shè)、展覽、研討會(huì)、公共教育活動(dòng)、學(xué)術(shù)研究、活動(dòng)紀(jì)事等內(nèi)容，注重學(xué)術(shù)深度的延伸，收錄了有關(guān)展覽、藝術(shù)家、美術(shù)現(xiàn)象等評(píng)論文章，并對(duì)研討會(huì)與講座進(jìn)行了系統(tǒng)整理。

北京畫院（原名北京中國(guó)畫院）是新中國(guó)成立最早、規(guī)模最大的專業(yè)畫院。北京中國(guó)畫院于 1957年5月14日正式成立。周恩來(lái)總理及郭沫若、陸定一、沈雁冰等300余位文化界、美術(shù)界知名人士出席了成立大會(huì)。周恩來(lái)作了長(zhǎng)篇講話，將畫院確定為是創(chuàng)作、研究、培養(yǎng)人才、發(fā)展我國(guó)美術(shù)事業(yè)、加強(qiáng)對(duì)外文化交流的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)。

1 序／吳洪亮

5 北京畫院美術(shù)館2018年工作總結(jié)

展 覽

展覽文章

3 源于生活 與時(shí)俱進(jìn)—徐匡先生、阿鴿女士訪談／馬明宸

38 梁長(zhǎng)林的畫／葉淺予

43 寂靜的、像幽靈飄蕩的世紀(jì)大風(fēng)景—趙龍水性繪畫的當(dāng)代性／尚 輝

48 走進(jìn)中式語(yǔ)境—“風(fēng)雅藝趣 ：中國(guó)人的生活·智慧·藝術(shù)”展覽籌備的背后／王 加

52 堅(jiān)定的信念 深沉的情懷—寫給李煥民先生／凌承緯

58 “胸中山水奇天下—齊白石筆下的山水意境之二”展覽設(shè)計(jì)手記／王煥然

71 “人中奇逸—李鐵夫藝術(shù)精品展”設(shè)計(jì)工作手記／王煥然

附

77 展覽檔案

139 媒體關(guān)于北京畫院美術(shù)館報(bào)道評(píng)介一覽表

149 觀眾留言選登

研 究

研究文章

155 獨(dú)版的意義—徐匡的木刻觀念及其歷史價(jià)值／蔣文博

167 徐匡的黑白世界／張 楠

174 畫吾自畫—齊白石山水畫的創(chuàng)作歷程及特點(diǎn)／呂 曉

205 胸中山水奇天下 刪去臨摹手一雙—齊白石山水畫獨(dú)特性辨析／林 木

213 衡山峭秀在包山—陸治《詩(shī)意圖冊(cè)》題句出處與正名／潘文協(xié)

219 他山與家山—從幾種西湖題材版畫看晚明至盛清山水版畫的風(fēng)格流變／董 捷

229 勞動(dòng)之美—李煥民《初踏黃金路》的視覺(jué)敘事／屈 波

附

239 研究成果一覽表

公共教育

255 2018年公共教育活動(dòng)列表

藝術(shù)講座

261 從金石緣談起齊白石書法／李 燕

275 齊白石山水畫的地域特征與形式語(yǔ)言／尚 輝

290 齊白石早期山水畫研究／朱萬(wàn)章

304 廢墟中的桃花源—從《借山圖》看齊白石的山水表達(dá)與身份轉(zhuǎn)換／張 濤

324 畫吾自畫—齊白石山水畫創(chuàng)作歷程及特色／呂 曉

336 木刻的哲學(xué)／李嘯非

354 古畫今看—明清山水／王耀庭

368 多面云林—明清畫家對(duì)倪瓚的追尋與摹仿／趙琰哲

381 倫敦國(guó)家畫廊的瑰寶／王 加

392 從碧昂絲夫婦MV走進(jìn)盧浮宮19世紀(jì)法國(guó)繪畫／王 加

紀(jì) 事

409 北京畫院美術(shù)館大事記（2018）

序

吳洪亮

孔子曰：“仁者樂(lè)山，智者樂(lè)水”。在中國(guó)畫體系中，山水畫最為體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)核。因此，我們將2018年規(guī)劃為北京畫院的“山水之年”。這一年，北京畫院的學(xué)術(shù)研究、藝術(shù)創(chuàng)作、展覽策劃以及傳播系統(tǒng)的建構(gòu)都是以山水畫為基礎(chǔ)而展開(kāi)的。一直以來(lái)，北京畫院美術(shù)館基于展覽的研究與呈現(xiàn)，以期為業(yè)內(nèi)外學(xué)者提供新的研究點(diǎn)，而在這一過(guò)程中我們也提升了自身的學(xué)術(shù)深度與廣度。

北京畫院以往對(duì)于齊白石研究更關(guān)注于美術(shù)史系統(tǒng)的探求，今年則提出了新時(shí)代背景下的一些新思考：我們開(kāi)始試圖借鑒其他人文學(xué)科的觀念與方法進(jìn)行跨學(xué)科研究，以便為學(xué)術(shù)研究的視角與方法注入新的生機(jī)和活力。例如在今后的展覽策劃與研究中，嘗試從心理學(xué)的角度，根據(jù)白石老人遺留下來(lái)的文字資料，進(jìn)行痕跡性的再分析，以大數(shù)據(jù)的方式重回對(duì)藝術(shù)家本身的挖掘與探索。在未來(lái)的五到十年，逐步展開(kāi)一個(gè)與之前完全不同的研究體系，這種體系或許會(huì)反推回對(duì)美術(shù)史或者對(duì)齊白石藝術(shù)研究的新境界。

“胸中山水奇天下—齊白石筆下的山水意境之二”是第二輪“齊白石藝術(shù)系列展”的第三場(chǎng)。展覽匯集了11家文博單位的典藏精品，第一次將齊白石山水畫的全貌呈現(xiàn)給觀眾。在籌備這個(gè)展覽的時(shí)候，策展團(tuán)隊(duì)翻閱了齊白石的手札、日記和詩(shī)草等文獻(xiàn)資料，梳理出他“五出五歸”的遠(yuǎn)游路線并形成了可視化的圖像，更為直觀地呈現(xiàn)了齊白石歷時(shí)八年的遠(yuǎn)游路線。遠(yuǎn)游結(jié)束后，齊白石將途中繪制的寫生稿整理創(chuàng)作為《借山圖》冊(cè)頁(yè)。這套冊(cè)頁(yè)也在展覽中有所展示，清晰地呈現(xiàn)了藝術(shù)家早年山水畫創(chuàng)作的演變過(guò)程，使觀眾可以更深入理解齊白石獨(dú)特的山水畫語(yǔ)言。在展陳設(shè)計(jì)上，我們也是經(jīng)過(guò)一番深思，最終呈現(xiàn)出借山圖的立體場(chǎng)景，在空間結(jié)構(gòu)上延續(xù)了“穿山而行”的概念。這樣，觀眾可以更好地進(jìn)入展覽情境，走進(jìn)齊白石的山水世界。該展覽榮獲文化和旅游部2018年全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季活動(dòng)優(yōu)秀項(xiàng)目。

師傳統(tǒng)與師造化一直以來(lái)都是中國(guó)畫學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的主要來(lái)源。2015年，我們?cè)凇拔ㄓ屑疑讲粎捒础髑逦娜藢?shí)景山水作品展”中試圖從古人身上找到實(shí)景寫生與個(gè)性創(chuàng)作之間的關(guān)聯(lián)與取舍。今年，則以摹古為切入點(diǎn)，試圖去發(fā)現(xiàn)古人在師法傳統(tǒng)時(shí)的可循規(guī)律，以及如何在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)加以創(chuàng)新，并開(kāi)創(chuàng)出自家面貌。對(duì)于齊白石山水畫與古代山水畫的研究、展示是今年兩大支撐項(xiàng)目，以此為延展，北京畫院召開(kāi)了“齊白石國(guó)際研究中心”暨“傳統(tǒng)中國(guó)繪畫研究中心”年會(huì)，邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)外美術(shù)界、文化界的專家學(xué)者，圍繞“交流·傳播·合作”“跨界·融合”“中國(guó)山水畫的時(shí)代性、精神性與永恒性”“齊白石與20世紀(jì)中國(guó)山水畫”四個(gè)主題展開(kāi)了廣泛而深入的討論，并發(fā)布了最新的學(xué)術(shù)研究成果。我們希望通過(guò)挖掘其他學(xué)科領(lǐng)域的視角，并與之締結(jié)聯(lián)盟，為傳統(tǒng)文化的研究提供新的方向。

7月18日，北京畫院美術(shù)館與故宮博物院合作推出了“清平福來(lái)—齊白石藝術(shù)特展”?！扒迤礁?lái)”一詞源自齊白石的一幅畫。畫中老翁手持青花瓶、蝙蝠翩翩展翅，表達(dá)了老人對(duì)于安定、祥和生活的期許，而展覽以此為主題也是對(duì)祖國(guó)處于太平盛世發(fā)展面貌的回應(yīng)。得益于故宮博物院巨大的參觀人流量，此次展覽獲得了高度的社會(huì)關(guān)注，同時(shí)也促使我們進(jìn)一步思考如何更有效地推廣齊白石，從而令齊白石的藝術(shù)能夠更為廣泛地融入大眾視野。源于這樣的思考，北京畫院不僅與國(guó)內(nèi)的文博單位、藝術(shù)機(jī)構(gòu)建立了良好的合作關(guān)系，同時(shí)也與海外藝術(shù)機(jī)構(gòu)的交流有了新的拓展。20世紀(jì)90年代，齊白石的作品就曾赴臺(tái)灣展出。2015年，由北京畫院策劃的“天然之趣—北京畫院藏齊白石精品展”在匈牙利國(guó)家美術(shù)館展出。今年，齊白石的腳步再次走向歐洲，與有著“郵票王國(guó)”的列支敦士登實(shí)現(xiàn)了一場(chǎng)完美的相遇。“風(fēng)雅意趣—中國(guó)人的生活·智慧·藝術(shù)”在列支敦士登國(guó)家博物館隆重展出，展覽通過(guò)作品展示了文人士夫的風(fēng)雅以及百姓日常民俗，不僅呈現(xiàn)了齊白石的藝術(shù)作品，同時(shí)還展出了北京畫院收藏的中國(guó)古代經(jīng)典名作。

此外，基于展覽合作的契機(jī)，北京畫院還與列支敦士登郵政合作，印制了《齊白石“十二生肖”》與《風(fēng)雅意趣—中國(guó)人的生活·智慧·藝術(shù)》系列郵票，成為中列友好文化交流的見(jiàn)證。1922年，陳師曾攜白石老人畫作赴日本參加“中日聯(lián)合繪畫展覽會(huì)”，從此齊白石聲名大噪，求畫者絡(luò)繹不絕。而就在《中日和平友好條約》締約40周年之際，北京畫院又與日本東京國(guó)立博物館、京都國(guó)立博物館合作，舉辦了“中國(guó)近代繪畫巨匠—齊白石”藝術(shù)大展。展覽在兩地均取得熱烈反響，對(duì)進(jìn)一步深化中日兩國(guó)人民友好情誼有著戰(zhàn)略意義。

作為2018年“20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)大家系列展”的收官之作，“人中奇逸—李鐵夫藝術(shù)精品展”在廣州美術(shù)學(xué)院、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)、廣州藝術(shù)博物院等機(jī)構(gòu)的支持下得以面向公眾展出。這是李鐵夫作品首次大規(guī)模在京展出，引來(lái)了學(xué)者、觀眾無(wú)數(shù)。一直以來(lái)，學(xué)界對(duì)于李鐵夫的研究始終較為碎片式、片段式，而此次展覽的面世無(wú)疑會(huì)讓公眾對(duì)李鐵夫有更為清晰和完整的認(rèn)識(shí)。北京畫院美術(shù)館的展廳空間較小，工作人員也不多，在展覽研究方式上與其他一些省級(jí)美術(shù)館存在著巨大差異。因此，我們?cè)诓哒沟某跏迹蛯⒅黧w服務(wù)對(duì)象確定為學(xué)者、藝術(shù)家及相關(guān)專業(yè)的藝術(shù)愛(ài)好者。在公共教育方面，北京畫院選擇重“質(zhì)”不重“量”，并堅(jiān)持兩條線走路：一是更為關(guān)注專家學(xué)者的交流，即舉辦高質(zhì)量的公共藝術(shù)講座；一是針對(duì)青少年的公共教育。例如今年的“和齊白石一起游山玩水”兒童公共教育活動(dòng)，在工作坊的環(huán)節(jié)中，將繪制的齊白石平面山水立體化，讓孩子一層一層地去了解齊白石創(chuàng)作山水畫的狀態(tài)，進(jìn)而去理解山水畫的空間關(guān)系。我們還將展覽的公共教育手冊(cè)與網(wǎng)絡(luò)小游戲進(jìn)行鏈接，隨著逐步對(duì)齊白石的了解，孩子們可以在手冊(cè)中參與問(wèn)答，為他們留下一個(gè)美好而深刻的藝術(shù)記憶。今年，我們的“20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)大家系列公共藝術(shù)講座”獲得文化和旅游部2018年度全國(guó)美術(shù)館優(yōu)秀公共教育提名項(xiàng)目。

2018年是北京畫院忙碌的一年。齊白石作品不僅在國(guó)內(nèi)多次展出，還走到了歐洲和日本，明年還將前往希臘。北京畫院美術(shù)館將通過(guò)對(duì)齊白石藝術(shù)以及中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的展示和弘揚(yáng)，講好中國(guó)故事，傳播中國(guó)聲音。為了拓展學(xué)術(shù)研究空間，北京畫院還與云岡石窟展開(kāi)了多方面合作，并在云岡石窟研究院舉行了“北京畫院云岡石窟研究基地”簽約掛牌儀式。同年，北京畫院美術(shù)館被中華全國(guó)總工會(huì)授予“全國(guó)工人先鋒號(hào)”的榮譽(yù)稱號(hào)。明年是中華人民共和國(guó)成立70周年，為了給祖國(guó)母親獻(xiàn)禮，北京畫院全體工作人員已經(jīng)開(kāi)始忙碌起來(lái)，為展覽工作積極籌備。相信大家在明年不僅可以看到精彩的展覽，還會(huì)見(jiàn)證北京畫院畫家在創(chuàng)作上的探索與深思。今后，北京畫院美術(shù)館將會(huì)向更為專業(yè)化、更加學(xué)術(shù)性、更具影響力的方向邁進(jìn)。希望我們的努力如同這“山水”意境，在不斷精進(jìn)的過(guò)程中，覓得山外之音，為公眾提供一處陶冶心靈的藝術(shù)滋養(yǎng)之地。

暫無(wú)

一、早年求學(xué)

1.上海記憶

新老大，舊老二，縫縫補(bǔ)補(bǔ)給老三

馬明宸：徐匡先生您好，我們今年舉辦的這個(gè)展覽與專題研究恰逢您八十大壽。80年之中，您前20年學(xué)畫成長(zhǎng)，后60年辛勤創(chuàng)作，為我國(guó)20世紀(jì)的美術(shù)史留下了一大批經(jīng)典作品，您無(wú)愧為20世紀(jì)的中國(guó)美術(shù)大家。所以這次藝術(shù)訪談的內(nèi)容也包括您的藝術(shù)人生，首先我想請(qǐng)您回顧和梳理一下您80年的藝術(shù)人生歷程。

徐 匡：我的祖籍是湖南長(zhǎng)沙，父親名叫徐本聰，工作和生活都在上海市，在抗戰(zhàn)期間，全家逃難的時(shí)候，我出生在了湖北應(yīng)城，所以我經(jīng)歷過(guò)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。逃難到了重慶后，我們住在江北，因?yàn)槿毡救说娘w機(jī)丟炸彈，我們就經(jīng)常躲防空洞。我們?nèi)沂窃诳箲?zhàn)勝利后才從重慶回到上海的。

當(dāng)時(shí)還有一個(gè)插曲，我父親先到上海安排工作去了，媽媽帶著我們?nèi)膫€(gè)小孩子在上船的時(shí)候，她把我交給一個(gè)服役兵船上的人，請(qǐng)他幫忙帶一下，就去拿行李。不料我媽媽剛把我交給人家以后，船就走了，叫也沒(méi)用，那么大個(gè)船，都是一些軍人。

馬明宸：和家人離散時(shí)，應(yīng)該是在1938年。

徐 匡：離散了。幸好帶我的人挺好，他們也知道我父親在武漢接我們。我差一點(diǎn)成了別人家的孩子了，這是比較難忘的。從我有記憶開(kāi)始，父親是在信托公司當(dāng)專員，什么信托公司我不知道，但知道是高級(jí)專員，工

資還不少，否則養(yǎng)活不了我們六個(gè)兄弟姊妹。母親是家庭婦女，從小外公外婆就請(qǐng)人教她畫畫，所以我母親會(huì)畫點(diǎn)花鳥、山水，后來(lái)到了上海還畫點(diǎn)畫賣，來(lái)貼補(bǔ)家里生活。再后來(lái)我姐姐考上音樂(lè)學(xué)院，被派送到蘇聯(lián)學(xué)習(xí)。當(dāng)時(shí)我姐姐就提了一個(gè)條件，說(shuō)我家里實(shí)在困難，她怕走了之后家人生活困難。這樣政府就把我媽媽安排在上海文史館工作，可以多掙一份工資了。我記得到了上海，那時(shí)還沒(méi)解放呢，我父親就聽(tīng)收音機(jī)，聽(tīng)“美國(guó)之音”，這一點(diǎn)我有印象，后來(lái)某一天，父親說(shuō)解放全中國(guó)了。我在家里是老三，俗話說(shuō)“新老大，舊老二，縫縫補(bǔ)補(bǔ)給老三”，所以我在家里是排不上隊(duì)的，屬于那種有點(diǎn)小聰明，但是什么事兒都輪不上我，你想吧，六個(gè)子女。我印象最深的就是每年開(kāi)學(xué)了，我都要去申請(qǐng)補(bǔ)助，如果能夠得個(gè)“丙”的話，也能少交一點(diǎn)學(xué)費(fèi)。我是很不好意思去的，這個(gè)給我的印象非常深。所以后來(lái)我小學(xué)畢業(yè)考中學(xué)的時(shí)候，我就想考不要學(xué)費(fèi)的學(xué)校。