本書收錄福樓拜于1847—1880年間寫給情人、朋友、前輩作家及愛徒的信，分為情與性、個性化與非個性化、藝術(shù)至上、內(nèi)心使命四輯，內(nèi)容涉及文學創(chuàng)作、愛情、友誼、旅行、藝術(shù)理念、時代思潮、宗教信仰等諸多方面。用普魯斯特的話來說，福樓拜書簡不但反映了作者的文藝觀念，而且處處洋溢著友情、親情，是研究福樓拜的重要參考。

福樓拜主張小說家不應在作品中自我表露，就像上帝在自然界中不露面一樣。因此，他的書信成為揭示隱藏在作品人物背后的作者福樓拜的鑰匙，對讀者理解福樓拜的時代和作品，是一種不可或缺的補充。

作者介紹

居斯塔夫?福樓拜（Gustave Flaubert, 1821—1880），19世紀中期法國偉大的批判現(xiàn)實主義小說家，對19世紀末至20世紀文學，尤其是現(xiàn)代主義文學的發(fā)展有著極其深遠的影響，被譽為“自然主義文學的鼻祖”“西方現(xiàn)代小說的奠基者”等；代表作有《包法利夫人》《情感教育》《薩朗波》等。

譯者介紹

丁世中，1937年出生于江蘇揚州，1957年畢業(yè)于北京大學西語系。畢業(yè)后在外事部門工作，長期從事法語口筆譯工作。譯著有斯太爾夫人《德國的文學和藝術(shù)》《伏爾泰論文藝》，以及巴爾扎克、雨果、薩特、加繆的一些作品。

主編沈志明，法籍華人學者、職業(yè)翻譯家。1938年生，江蘇蘇州人。畢業(yè)于上海外國語學院，曾在上海外國語學院和北京第二外國語學院法語系任教。1983年在巴黎獲法國文學博士，1992年獲法國大學任教資格。曾在巴黎第七大學、第八大學任教，后從事中法文化交流工作。譯著在小說方面有《茫茫黑夜漫游》（獲全國優(yōu)秀外國文學圖書二等獎）、《三十歲的女人》、《尋找失去的時間》（精華本）、《痛心疾首》、《我最秘密的忠告》、《死亡的時代》等；戲劇有《死無葬身之地》《阿爾托納的隱居者》《白吃飯的嘴巴》等；傳記有薩特《文字生涯》；文論有《駁圣伯夫》《陀思妥耶夫斯基》；編選有《阿拉貢研究》《普魯斯特精選集》；主編有《法國名家論文藝譯叢》。

"目　錄

傳統(tǒng)與創(chuàng)新：《先驅(qū)譯叢》叢書總序 /沈志明

代譯序：包法利夫人就是我 /沈志明

輯一　情與性

致魯伊絲·高萊./1847年3月7日

致魯伊絲·高萊./1847年11月7日

致魯伊絲·高萊./1852年12月27日

致魯伊絲·高萊./1853年3月31日

致魯伊絲·高萊./1853年5月21日

致維克多·雨果./1853年7月15日

致魯伊絲·高萊./1853年9月16日

致魯伊絲·高萊./1853年10月12日

致魯伊絲·高萊./1854年1月29日

致勒魯瓦葉·德·尚特皮小姐./1857年3月18日

致勒魯瓦葉·德·尚特皮小姐./1857年5月18日

致喬治·桑./1863年1月31日

致喬治·桑./1867年1月12日

致馬克西姆·杜剛./1877年2月24日

致萊奧妮·薄蕾娜./1878年10月

致瑪?shù)贍柕鹿?/1878年10月30日

致愛德瑪·德·熱奈特./1878年12月20日

致萊奧妮·薄蕾娜./1878年12月30日

致萊奧妮·薄蕾娜./1879年12月10日

致甥女卡羅琳./1879年12月31日

致瑪格麗特·夏邦蒂埃./1880年1月13日

輯二　個性化與非個性化

致路易·布耶./1850年11月14日

致馬克西姆·杜剛./1851年10月21日

致魯伊絲·高萊./1852年1月16日

致魯伊絲·高萊./1852年2月8日

致魯伊絲·高萊./1852年4月24日

致魯伊絲·高萊./1852年7月26日

致魯伊絲·高萊./1852年12月16日

致魯伊絲·高萊./1853年8月26日

致儒勒·杜勃朗./約1857年5月20日

致伊萬·屠格涅夫./1863年3月16日

致卡米葉·勒莫尼埃./1878年6月3日

輯三　藝術(shù)至上

致魯伊絲·高萊./1852年1月31日

致馬克西姆·杜剛./1852年6月26日

致魯伊絲·高萊./1852年7月5至6日

致魯伊絲·高萊./1852年11月22日

致夏爾·波德萊爾./1857年7月13日

致儒勒·德·龔古爾./1861年9月27日

致愛德瑪·德·熱奈特./1862年7月

致圣伯夫./1862年12月23至24日

致龔古爾兄弟./1863年5月6日

致龔古爾兄弟./1865年1月16日

致希波里特·泰納./1866年12月1日

致儒勒·米什萊./1868年2月19日

致喬治·桑./1876年4月3日

致居伊·德·莫泊桑./1876年11月23至30日

致居伊·德·莫泊桑./1878年8月15日

致愛德瑪·德·熱奈特./1879年4月7日

致愛德瑪·德·熱奈特./1879年6月13日

致愛德瑪·德·熱奈特./1879年10月8日

致居伊·德·莫泊桑./1880年2月1日

致伊萬·屠格涅夫./1880年4月7日

致居伊·德·莫泊桑./1880年4月25日

致居伊·德·莫泊桑./1880年5月4日

輯四　內(nèi)心的使命

致魯伊絲·高萊./1852年9月19日

致恩斯特·費多./1857年8月6日

致戴奧菲·戈蒂埃./1859年1月27日

致恩斯特·費多./1859年10月26日

致愛德瑪·德·熱奈特./1864年夏

致希波里特·泰納./1865年12月12日

致喬治·桑./1866年9月22日

致喬治·桑./1866年12月5日

致圣伯夫./1867年6月27日

致儒勒·杜勃朗./1867年12月15日

致喬治·桑./1869年1月1日

致馬克西姆·杜剛./1869年7月23日

致考爾努夫人./1870年3月30日

致伊萬·屠格涅夫./1870年4月30日

致喬治·桑./1870年5月21日

致萊奧妮·薄蕾娜./1875年7月18日

致勒魯瓦葉·德·尚特皮小姐./1876年6月17日

致居伊·德·莫泊桑./1876年12月25日

致艾米爾·左拉./1877年10月5日

致瑪?shù)贍柕鹿?/1877年11月21日

致伊萬·屠格涅夫./1877年12月

致愛德瑪·德·熱奈特./1878年5月27日

致伊萬·屠格涅夫./1878年7月10日

致于斯曼./1879年二三月

致艾米爾·左拉./1879年12月3日

致甥女卡羅琳./1880年4月28日

譯后記

福樓拜與現(xiàn)實主義運動 /沈志明

福樓拜生平與創(chuàng)作年表"

"代譯序

包法利夫人就是我

沈志明

福樓拜書簡浩如煙海，可以說是一座寶庫，來往書簡有成百上千萬字。福樓拜的親筆書信就占“七星文庫”四卷，從 1830年至 1880年，時間跨度長達半個世紀，又逢法國處于大動蕩、大變革、大發(fā)展、大擴張的時代；再從書信的內(nèi)容來講，無論是政治大事件、社會大變動，還是宗教信仰、道德規(guī)范、生活方式、風俗習慣、文學藝術(shù)等，均有涉及，其廣度和深度，都是絕無僅有的，具有極大的參考價值，為研究這個歷史時期的政治、思想、經(jīng)濟、文化、習俗、文學、藝術(shù)，提供了豐富的資料。比如，讓—保爾·薩特的鴻篇巨制《家庭的白癡》，幾乎完全取材于福樓拜的書信及著作。相信“存在決定意識”的薩特，用自己的存在哲學思想為福樓拜做了一次徹底的心理解剖和精神分析。再如，法國傳記作家特羅亞所著的《不朽作家福樓拜》，引用福樓拜親筆書信多達 602處，有時一處包括幾個小段。這些引用占全書引語 95%以上，占全書篇幅的 1/3以上?？梢哉f，這部書是他以書信為依據(jù)，結(jié)合對福樓拜作品的詮釋和分析寫成的。

本書中的文學書信，只選與福樓拜文學創(chuàng)作密切相關(guān)的部分，主要目的是揭示深深隱藏在作品人物背后的作者福樓拜，期望更好地了解在其作品中的另一個福樓拜。我們知道，只比福樓拜年長一百多歲的曹雪芹，除了給后世留下一部殘缺不全的《紅樓夢》，文章、書信、手稿及其他手跡什么也沒留下，給研究《紅樓夢》及其作者的學者專家?guī)碓S多困難。舉這個例子，是想說《紅樓夢》的作者也是隱身在小說人物背后的，也是不站出來臧否人物作為的。相比之下，《包法利夫人》《情感教育》《薩朗波》的作者福樓拜卻不僅為后人留下全部著作和手稿，而且留下幾乎完整無缺的原始書信，還不算其他手跡，這為法國文學研究者提供了極大的方便。

小說家福樓拜和書簡作者福樓拜表面上判若兩人，實質(zhì)上則是一個福樓拜的兩面，一個作家的雙重性格。他的文學藝術(shù)原則是：“按我的藝術(shù)理想，我認為，作家不該表露自己的信念；藝術(shù)家在自己的作品里，就像上帝在自然界一樣不露面?！保?875年 12月 20日函）所以，他寫小說一概用第三人稱，作者絕對不露聲色，對人物不偏不倚，不置臧否，把平平常常的事情描述得貼切而扼要，可謂言簡意賅，透著鉆石般晶瑩的風格。然而，他寫書信則隨情任意，直抒胸懷，從不掩飾，暢所欲言，喜怒哀樂溢于言表；其行文暢曉，運筆如飛，或顧盼自雄，或垂頭喪氣，或自我陶醉，或自我解愁，好像故意自我暴露，自我解剖。福樓拜一生享有“獨立不羈”的美名，承認自己是個怪物，集各種矛盾于一身。本文試圖通過福樓拜書信，揭示他生命中幾個方面所表現(xiàn)出來的雙重性格。

所謂福樓拜的雙重性格，一言以蔽之，“包法利夫人就是我”，此語最具有概括性和典型性。

我們知道，《包法利夫人》是一本“人情禮俗的書”。福樓拜用了四年半的時間才寫成，勞累不堪，精疲力竭，幾乎快“神經(jīng)錯亂”了，用他自己的話來說：“深切感到這個小女人所感到的慘痛，我都害怕自己不要也神經(jīng)錯亂。”（1852年 12月 22日函）就像“男人干好事，亢奮之后的疲軟……男人女人合為一體，我既是情人又是情婦”（同上）。可是作者偏偏要自己難為自己，“不徒巧其辭，不容發(fā)議論，作者的個性則缺席”（1852年 1月 30日函）。所以要求自己不沾絲毫的抒情筆調(diào)，“要讓讀者讀到一種他想象不到的語言”（1858年 10月中旬函），要讓包法利夫人處在自己的處境，“對困境和丑惡有窮形盡相的描寫”（1852年 1月 30日函），就是讓女主人公跟自己一樣，處在資產(chǎn)階級中而嫌惡資產(chǎn)階級，讓讀者感受到她代表著作者骨髓里脫離不開的那種資產(chǎn)階級習氣。在這樣的指導思想下寫出的作品是真實的，但作者偏偏信誓旦旦地說“一切都是杜撰的”，后來掩飾不過去了，便改說，“請相信，虛構(gòu)也有真實……我可憐的包法利夫人，無疑就在此刻，就在法國二十個村莊里，同時在受苦在哭泣”（1853年 8月 14日函）。所以，小女子愛瑪有著與作者一樣的神經(jīng)質(zhì)，一樣的狂熱、幻想、苦惱、任性、多變等。愛瑪，也跟他一樣渴望美妙的愛情、美好的生活，深隱在庸俗生活中向往著理想的靈魂，為面臨不可回避的平庸現(xiàn)實而痛苦不堪。毋庸置疑，“包法利夫人就是我”，當然應出自福樓拜本人，而且為世人公認了。

然而，筆者查考了不知多少年，翻遍已出版的福樓拜書簡，閱覽研究福樓拜的論著和傳記，都沒有找到這句話的出處。所幸，前幾年偶然發(fā)現(xiàn)伽利瑪出版社推出的《文學新發(fā)現(xiàn)叢書》中的《福樓拜——筆桿子》（2002），便買下來，讀到第三章的一個詮釋，一位批評家說：“應當相信福樓拜向女記者阿梅莉·鮑斯蓋說的私房話：‘包法利夫人，就是我，就是模仿我的！’”真是喜出望外，總算找到個出處。

其實，“包法利夫人就是我”是不是福樓拜的原話，并非十分重要，重要的是這句話高度概括了作者與作品之間的關(guān)系，具體地說就是福樓拜的作品與書信的關(guān)系。當《包法利夫人》還在剛出版不久后的一片謾罵聲中時，獨具只眼的波德萊爾出語驚人：“一個外省的小姘婦冷不防引發(fā)了一個小小的奇跡?！焙髞矸▏u論家于勒·德·戈爾蒂埃（1858—1942）根據(jù)這句話，提出了著名的包法利主義，將這種行為提升到理論高度，上升為一種普遍的真理。他認為，世人傾向于用想象的生活使自己的生活雙重化，傾向于中止自己現(xiàn)實的人生而成為自己所設想的人、所期望的人。人永遠需要設想自己是另一個人，不斷向自己說謊。"

福樓拜書簡不但反映了作者的文藝觀念，而且處處洋溢著友情、親情，是研究福樓拜的重要參考。

——普魯斯特

殫精竭慮創(chuàng)作少而精的文學作品的那個福樓拜，也正是傳奇的、歷史的福樓拜。而《通信集》里呈現(xiàn)出的福樓拜比之他構(gòu)思和完成的重要作品還更加重要：福樓拜筆下的人物沒有一個像福樓拜本人那樣現(xiàn)實。

——博爾赫斯

作為寫出了《包法利夫人》的經(jīng)典作家，福樓拜與現(xiàn)當代文學的關(guān)系極為緊密，也是值得重新閱讀和認知的重要人物。而他留下的幾乎完整無缺的原始書信，既是解讀福樓拜本人的一手資料，也為研究這一時期的思想、文化、習俗和文學藝術(shù)提供了寶貴資料。

本書收入的八十封書信以文學為主題，可看作一部福樓拜的文學自傳，時間跨度長達三十余年，真實再現(xiàn)福樓拜的文學生涯和復雜個性，以及他對文學創(chuàng)作的超前于時代的態(tài)度和理念。

作為全新版本的《福樓拜文學書簡》，本書按主題精編，目錄附有書信日期可供檢索，收入?yún)矔骶幧蛑久髡撌龈前莸娜疃群梦?，并附有福樓拜生平及?chuàng)作年表。

代譯序

包法利夫人就是我

沈志明

福樓拜書簡浩如煙海，可以說是一座寶庫，來往書簡有成百上千萬字。福樓拜的親筆書信就占“七星文庫”四卷，從 1830年至 1880年，時間跨度長達半個世紀，又逢法國處于大動蕩、大變革、大發(fā)展、大擴張的時代；再從書信的內(nèi)容來講，無論是政治大事件、社會大變動，還是宗教信仰、道德規(guī)范、生活方式、風俗習慣、文學藝術(shù)等，均有涉及，其廣度和深度，都是絕無僅有的，具有極大的參考價值，為研究這個歷史時期的政治、思想、經(jīng)濟、文化、習俗、文學、藝術(shù)，提供了豐富的資料。比如，讓—保爾?薩特的鴻篇巨制《家庭的白癡》，幾乎完全取材于福樓拜的書信及著作。相信“存在決定意識”的薩特，用自己的存在哲學思想為福樓拜做了一次徹底的心理解剖和精神分析。再如，法國傳記作家特羅亞所著的《不朽作家福樓拜》，引用福樓拜親筆書信多達 602處，有時一處包括幾個小段。這些引用占全書引語 95%以上，占全書篇幅的 1/3以上?？梢哉f，這部書是他以書信為依據(jù)，結(jié)合對福樓拜作品的詮釋和分析寫成的。

本書中的文學書信，只選與福樓拜文學創(chuàng)作密切相關(guān)的部分，主要目的是揭示深深隱藏在作品人物背后的作者福樓拜，期望更好地了解在其作品中的另一個福樓拜。我們知道，只比福樓拜年長一百多歲的曹雪芹，除了給后世留下一部殘缺不全的《紅樓夢》，文章、書信、手稿及其他手跡什么也沒留下，給研究《紅樓夢》及其作者的學者專家?guī)碓S多困難。舉這個例子，是想說《紅樓夢》的作者也是隱身在小說人物背后的，也是不站出來臧否人物作為的。相比之下，《包法利夫人》《情感教育》《薩朗波》的作者福樓拜卻不僅為后人留下全部著作和手稿，而且留下幾乎完整無缺的原始書信，還不算其他手跡，這為法國文學研究者提供了極大的方便。

小說家福樓拜和書簡作者福樓拜表面上判若兩人，實質(zhì)上則是一個福樓拜的兩面，一個作家的雙重性格。他的文學藝術(shù)原則是：“按我的藝術(shù)理想，我認為，作家不該表露自己的信念；藝術(shù)家在自己的作品里，就像上帝在自然界一樣不露面。”（1875年 12月 20日函）所以，他寫小說一概用第三人稱，作者絕對不露聲色，對人物不偏不倚，不置臧否，把平平常常的事情描述得貼切而扼要，可謂言簡意賅，透著鉆石般晶瑩的風格。然而，他寫書信則隨情任意，直抒胸懷，從不掩飾，暢所欲言，喜怒哀樂溢于言表；其行文暢曉，運筆如飛，或顧盼自雄，或垂頭喪氣，或自我陶醉，或自我解愁，好像故意自我暴露，自我解剖。福樓拜一生享有“獨立不羈”的美名，承認自己是個怪物，集各種矛盾于一身。本文試圖通過福樓拜書信，揭示他生命中幾個方面所表現(xiàn)出來的雙重性格。

所謂福樓拜的雙重性格，一言以蔽之，“包法利夫人就是我”，此語最具有概括性和典型性。

我們知道，《包法利夫人》是一本“人情禮俗的書”。福樓拜用了四年半的時間才寫成，勞累不堪，精疲力竭，幾乎快“神經(jīng)錯亂”了，用他自己的話來說：“深切感到這個小女人所感到的慘痛，我都害怕自己不要也神經(jīng)錯亂?！保?852年 12月 22日函）就像“男人干好事，亢奮之后的疲軟……男人女人合為一體，我既是情人又是情婦”（同上）?？墒亲髡咂约弘y為自己，“不徒巧其辭，不容發(fā)議論，作者的個性則缺席”（1852年 1月 30日函）。所以要求自己不沾絲毫的抒情筆調(diào)，“要讓讀者讀到一種他想象不到的語言”（1858年 10月中旬函），要讓包法利夫人處在自己的處境，“對困境和丑惡有窮形盡相的描寫”（1852年 1月 30日函），就是讓女主人公跟自己一樣，處在資產(chǎn)階級中而嫌惡資產(chǎn)階級，讓讀者感受到她代表著作者骨髓里脫離不開的那種資產(chǎn)階級習氣。在這樣的指導思想下寫出的作品是真實的，但作者偏偏信誓旦旦地說“一切都是杜撰的”，后來掩飾不過去了，便改說，“請相信，虛構(gòu)也有真實……我可憐的包法利夫人，無疑就在此刻，就在法國二十個村莊里，同時在受苦在哭泣”（1853年 8月 14日函）。所以，小女子愛瑪有著與作者一樣的神經(jīng)質(zhì)，一樣的狂熱、幻想、苦惱、任性、多變等。愛瑪，也跟他一樣渴望美妙的愛情、美好的生活，深隱在庸俗生活中向往著理想的靈魂，為面臨不可回避的平庸現(xiàn)實而痛苦不堪。毋庸置疑，“包法利夫人就是我”，當然應出自福樓拜本人，而且為世人公認了。

然而，筆者查考了不知多少年，翻遍已出版的福樓拜書簡，閱覽研究福樓拜的論著和傳記，都沒有找到這句話的出處。所幸，前幾年偶然發(fā)現(xiàn)伽利瑪出版社推出的《文學新發(fā)現(xiàn)叢書》中的《福樓拜——筆桿子》（2002），便買下來，讀到第三章的一個詮釋，一位批評家說：“應當相信福樓拜向女記者阿梅莉?鮑斯蓋說的私房話：‘包法利夫人，就是我，就是模仿我的！’”真是喜出望外，總算找到個出處。

其實，“包法利夫人就是我”是不是福樓拜的原話，并非十分重要，重要的是這句話高度概括了作者與作品之間的關(guān)系，具體地說就是福樓拜的作品與書信的關(guān)系。當《包法利夫人》還在剛出版不久后的一片謾罵聲中時，獨具只眼的波德萊爾出語驚人：“一個外省的小姘婦冷不防引發(fā)了一個小小的奇跡?！焙髞矸▏u論家于勒?德?戈爾蒂埃（1858—1942）根據(jù)這句話，提出了著名的包法利主義，將這種行為提升到理論高度，上升為一種普遍的真理。他認為，世人傾向于用想象的生活使自己的生活雙重化，傾向于中止自己現(xiàn)實的人生而成為自己所設想的人、所期望的人。人永遠需要設想自己是另一個人，不斷向自己說謊。