談音樂、欣賞音樂，就不可避免地涉及一些音樂知識、專業(yè)名詞一般性判斷原則，這本小書里盡量避開復(fù)雜的專業(yè)術(shù)語，而那些淺顯的知識一點(diǎn)就通，無須作更多的解釋。聰明的讀者讀過之后，口頭會自然帶出諸如素歌、卡農(nóng)、人工泛音、超吹、走句、對位這些可愛的名詞、上回再遇到談起莫扎特、貝多芬就能口若懸河、飛沙走石的音樂侃家，就能從容應(yīng)對，維持面子了。

西方古典音樂博大、燦爛，源出于古希臘和希伯萊文化，肇端于文藝復(fù)興時期，繁盛在十七世紀(jì)到二十世紀(jì)初。西方音樂生長在西方文化的土壤里，具有渾厚的文化內(nèi)涵，在西方的宗教精神、科學(xué)思想、民主意識滋養(yǎng)下，更透射出人類文明之光。然而，在一切藝術(shù)形式中，音樂里蘊(yùn)含的捉摸不定的因素多，這本小冊子從西方音樂作品的時代文化背景入手，指明風(fēng)格，析清流派，點(diǎn)評藝術(shù)價值，試圖幫助音樂愛好者深入理解音樂的藝術(shù)內(nèi)涵。音樂欣賞既能愉悅身心，又能提高修養(yǎng)。

沈弘，浙江紹興人氏。983年中文本科畢業(yè)，主任編輯，北京文藝臺副臺長。涉足文學(xué)、古典音樂領(lǐng)域，稍有心得，敷衍成文，散見于報刊，散文、雜文、評論、隨感不過百余篇?！督?jīng)典音樂故事》系筆者在北京文藝臺開辦的音樂欄目，播出數(shù)年，頗得同好喜愛，整理文稿，匯成一冊，今得刊出，以饗音樂愛好者。

前言

巴赫：《勃蘭登堡協(xié)奏曲》

科萊利：《圣誕協(xié)奏曲》

門德爾松：《仲夏夜之夢》

呂利：《醉心于貴族的小市民》

格林卡：《我記得那美妙的瞬間》

莫扎特：A大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲

梅耶貝爾：歌劇《惡魔羅勃》

拉威爾：《波列羅》

德彪西：前奏曲《牧神的午后》

帕萊斯特里那：復(fù)調(diào)藝術(shù)

布魯赫：《g小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》

柴科夫斯基：f小調(diào)《第四交響曲》

李斯特：《彼特拉克的第104首十四行詩》

貝多芬：c小調(diào)小調(diào)第五交響曲（命運(yùn)）

勃拉姆斯：c小調(diào)《交響曲》

瓦格納：《齊格弗里德牧歌》

格里格：抒情小品

布魯克納：e小調(diào)《第八交響曲》

韋柏：歌劇《自由射手》

柴科夫斯基：《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》

韋柏：《邀舞》

拉赫瑪尼諾夫：c小調(diào)《第二鋼琴協(xié)奏曲》

圣-桑：《動物狂歡節(jié)》

圣-桑：《引子與回旋隨想曲》

薩拉薩蒂：《流浪者之歌》

喬治·艾涅斯庫：《羅馬尼亞狂想曲》

維奧蒂：《第二十二小提琴協(xié)奏曲》

維瓦爾第：《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》

門德爾松：《無詞歌》

德沃夏克：《斯拉夫舞曲》

瓦格納：歌劇《漂泊的荷蘭人》序曲

理查德·施和持勞斯：《查拉圖斯特拉如是說》

拉赫瑪尼諾夫：《帕格尼尼主題狂想曲》

維尼亞夫斯基：《莫斯科的回憶》

肖邦：《降D大調(diào)前奏曲》

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