第三章 庫 瑪（節(jié)選）
我2009年參與的發(fā)掘主要在下城的浴場和北城墻之間的居民區(qū)進(jìn)行。國內(nèi)大多數(shù)的發(fā)掘都是分成若干個探方進(jìn)行，這樣便于控制各種復(fù)雜的情況，而庫瑪城卻是大面積式的同時揭露。由于多為磚石遺址，很多地層的形成原因是建筑物的倒塌。地層中出土的遺物不多，主要是彩繪的墻壁抹泥殘塊（intonaco），統(tǒng)一編號更有利于對當(dāng)時城址的布局和建筑物的布局有總體性的把握。
這個發(fā)掘區(qū)所能看到的人類建筑活動主要分為三個時期：最早是在希臘殖民地時期，我們發(fā)現(xiàn)了一座公元前8世紀(jì)后半期的居址，在公元前7世紀(jì)至前6世紀(jì)進(jìn)行了重修。接下來大約是在公元前4世紀(jì)至前 3 世紀(jì)，這里新建了兩座古羅馬式公寓：西邊的一座在公元前2世紀(jì)至前1世紀(jì)之間增建了柱廊、會客室、服務(wù)用室以及兩個臨街而開的店鋪；東邊的一座只保留了少量房間的遺址。最后是羅馬時期，從主神廟而來的一條南北向道路穿過了這個區(qū)域。
工地附近種滿了無花果、黃杏、甜瓜、石榴和葡萄，果實(shí)累累，很是喜人。我住在法國同行的工作站里，望出去盡是青翠，山，羅勒草田、葡萄園、檸檬樹和無花果林，白色野薔薇的香氣，海風(fēng)挾著紅嘴鷗的叫聲，還有火山的硫黃味，這就是諺語說的“看一眼那不勒斯，然后死去”吧。每天傍晚收工后，慢慢地徜徉在兩千年前的圖密善大道上，兩旁是顯貴人物們精心裝飾的陵墓和建筑，已經(jīng)發(fā)掘過的遺址都覆蓋上了厚厚的細(xì)沙，隨處可見的虞美人綻開著艷麗的紅。這些花根系淺，吸水力強(qiáng)，既對遺址有保護(hù)作用，又為這個考古公園增添了生機(jī)。無生命的磚石、曾存在的古城、漸消逝的歷史、正鮮活的當(dāng)下，相互交映，別有一種撫今懷古的悠遠(yuǎn)思緒，在時間流淌的長河里溯洄逡巡。
在庫瑪?shù)囊雇恚粗怯衫w瘦漸豐腴的月一夜夜向山那邊沉下去，忽然之間我覺得正在經(jīng)歷一件奇妙的事情。希臘人的船從海那邊駛過來，他們在臨海的山崖上建筑衛(wèi)城，又在山下搭建了下城，而今天，卻由我這個異鄉(xiāng)人參加了重現(xiàn)它們的過程。如果抹去“時間”這道屏障，你會看見我在希臘人和庫瑪人的道路、房屋里穿行。他們的喜怒哀樂雖然埋葬在歲月里，我卻在泥土中觸碰到。我現(xiàn)在看的這片天空，他們都曾經(jīng)看過，也許他們也像我一樣曾對著它冥想。他們不會知道，在兩千年后，有一
個來自遙遠(yuǎn)東方的人在感受著他們或許也曾有過的感受，窺探著他們?nèi)松娜A彩。
離開庫瑪?shù)那耙灰?，他們帶我到海邊。我們打著手電筒穿過葡萄園，翻過柵欄，踩著青草上的露水，黑暗中窺視著的是叢林的影。忽然間，一點(diǎn)、兩點(diǎn)，周圍開始飛舞著螢火蟲。再往前走，四周漸漸明亮起來。夜那么靜，我聽見了這藍(lán)色星球呼吸的聲音，才發(fā)現(xiàn)已經(jīng)穿過了樹林，眼前豁然是一片海，左手邊卻兀自孤單聳立著一座山崖，邊上嵌著一片圓的月，辨了一下方向，才發(fā)現(xiàn)，那便是衛(wèi)城。我們靜靜站在礁石上，聽著海浪聲。有船經(jīng)過，響起一聲悶重的鳴笛?！跋ＥD人就是從那兒來的”，有人指著西南方，告訴我。我站著，望向希臘人來的方向，背對著羅馬人的城。如果說文字和遺跡是歷史的骨血，那么這一刻，我觸碰到了歷史的靈魂。漫天星河下，庫瑪不曾死，庫瑪一直活著。
但很可惜的是，由于意大利近年經(jīng)濟(jì)增長放緩，意大利政府不得不壓縮了在文物保護(hù)方面的支出。庫瑪曾經(jīng)是那不勒斯灣著名的考古遺址公園，如今早已崗?fù)U置、游人絕跡，唯余下寥寥的考古工作者和向海的斷壁頹垣。對比起39千米外龐貝城的熙攘，這里寂寞而寥落，但其實(shí)從研究價值和意義來說，庫瑪一點(diǎn)也不亞于龐貝。
第六章 哈德良別墅（節(jié)選）
愛德華?吉本在《羅馬帝國衰亡史》中將安東尼王朝譬喻為“黃金時代”。他充滿向往地贊頌著這個“合乎理性的自由”時代。
如果讓一個人說出，在世界歷史的什么時代人類過著最為幸福、繁榮的生活，他定會毫不猶豫地說，那是從圖密善去世 到康茂德繼位的那段時間。那時廣袤的羅馬帝國按照仁政和明智的原則完全處于專制權(quán)力的統(tǒng)治之下。接連四代在為人和權(quán) 威方面很自然地普遍受到尊重的羅馬皇帝堅決而溫和地控制著所有的軍隊。涅爾瓦、圖拉真、哈德良和兩位安東尼全都喜愛 自由生活的景象，并愿意把自己看成是負(fù)責(zé)的執(zhí)法者，因而一直保持著文官政府的形式。如果他們那一時代的羅馬人能夠安享一種合乎理性的自由生活，這幾位君王是完全可以享有恢復(fù)共和制的榮譽(yù)的。
公元1世紀(jì)末到2世紀(jì)末的安東尼王朝執(zhí)政者有“五賢帝”之稱。最負(fù)盛名的莫過于圖拉真和哈德良，前者以開疆辟土的軍功赫赫著稱，后者則以理性克制的邊疆政策而聞名。哈德良即位時的帝國，疆域已被之前在位的圖拉真開拓到史上最大，但也付出了軍事上和財政上的沉重代價。哈德良及時調(diào)整統(tǒng)治策略：由“外擴(kuò)”轉(zhuǎn)為“內(nèi)守”，在邊境上筑造“哈德良長城”，整頓駐軍軍紀(jì)；由崇尚軍事轉(zhuǎn)為側(cè)重民生，他免去了近15年間意大利和行省居民積欠的租稅，并擴(kuò)大了免費(fèi)供糧制度和其他慈善制度的受益面；加強(qiáng)官僚君主制，騎士逐漸取代被釋奴成為官僚，并將由元老、執(zhí)政官和其他高級官吏組成的元首顧問會也改組成官僚機(jī)構(gòu)。哈德良尤為注重經(jīng)營行省事務(wù)，建立了常規(guī)的巡查制度，在位的21年間有一半以上時間都是在意大利之外度過的。當(dāng)然，除了政治目的，他的巡行也不無私心。哈德良生性既愛讀萬卷書，更愛行萬里路。他既造訪久負(fù)盛名之地，也探索素不知名之地，通過巡行了解到帝國各處的自然勝景、風(fēng)土人情等各方面情況，不遺余力地拓展著自己關(guān)于各個領(lǐng)域的知識。巡行途中更是不忘他熱愛的建筑事業(yè)，常常主導(dǎo)新建或維修工程。
貴族們也熱衷于到處修建或購置別墅。小普林尼常常在信件中得意地提到他在科莫湖邊、在海邊、在亞平寧山腳各處的別墅。摯友圖密提烏斯?阿波利納里斯擔(dān)心他的健康，曾試圖勸阻他前往托斯坎別墅（Tuscan Villa）消夏的計劃，小普林尼修書一封，詳盡地描述了他在亞平寧山下的這處別墅周圍的風(fēng)光景致以及建筑空間。他寫道：
房子對我來說夠大了，保養(yǎng)卻不昂貴。它有一個大廳，不華貴，但并非不宏偉，有兩道 D 字形的柱廊包圍著一個小而精致的庭院。在惡劣天氣下，因?yàn)橛写皯艉蛻掖刮蓓數(shù)姆雷o(hù)，相當(dāng)?shù)貙?shí)用。在對面是一個內(nèi)廳，然后是非常棒的餐廳：它沿著海岸，每當(dāng)東南風(fēng)來時，細(xì)碎海浪便被吹起，輕輕地沖洗著此處。
餐廳的折疊門和窗都很大，三面能看到大海，后面則望向內(nèi)廳、兩列柱廊的庭院、門廳以及遠(yuǎn)處的樹林和群山。左邊離海稍遠(yuǎn)的地方是大臥室，然后還有另一間小臥室。清晨時分陽光能從其中一扇窗戶灑落，傍晚的最后一縷夕陽則從另一扇窗戶離開；從這扇窗戶也能從一個安全的距離看見底下的海。這個房間和餐廳的一角是陽光強(qiáng)烈而集中的地方，聽不見風(fēng)聲，除非是帶來雨云的風(fēng)，因此這里成為我的家人們冬天逗留和鍛煉的場所，天氣變壞后也能使用。拐角處有一個帶后殿的房間，陽光移動時依次照過每一扇窗戶，其中一面墻上是裝滿了書的書架，就像個圖書館，放置我在讀和讀過的書。接著是在走廊另一側(cè)的臥室，有一層墊高的地板，鋪滿了熱蒸汽管道，以適宜的溫度循環(huán)。房子這一側(cè)的其他房間則是我的奴隸和被釋奴使用的，其中大多數(shù)完全拿得出手來招待客人。
在餐廳的另一側(cè)是裝飾華美的臥室，然后是一間能做臥室或小尺寸餐廳的房間，在此能享受到從海上反射過來的明亮陽光；在另一個房間后面是一個前廳，因其足夠高敞，在夏天很涼快，冬天則是個避難所，因?yàn)檫@里能擋風(fēng)。一個類似的房間被隔墻與前廳分開。再過去是一間大而寬敞的冷水浴室，這里有兩個彎曲成圓形的浴池，因?yàn)殡x海很近，顯得足夠大。相連的是膏油室、火房和暖水室。還有兩個小浴室，裝潢精美但不奢華。然后是一個溫水浴池，設(shè)計得別有韻致，在此間暢游的同時，又能望見大海。緊靠的是球場，落日時能完全曬到溫暖的太陽。這里有兩層，上下層各有兩間起居室，上層還有一間餐廳，全海景視角，并能看到海岸上的房子；還有另一處上層，有一個能看見日出日落的房間、葡萄酒窖和谷倉。下層是一間餐廳，看不到海，只有浪花破碎的聲音，甚至是低微的輕語；這里能看到花園和騎馬場。
——小普林尼《書信集》2.17，“致高盧斯”
羅馬人對洗浴有著非同尋常的愛好。共和國開始，貴族的私人宅邸中就根據(jù)個人喜好設(shè)有各種類型的浴室。在西塞羅寫給妻子的信件中，還有關(guān)于別墅內(nèi)的熱水浴室中冷水盆的使用說明。小普林尼在信件中也不無得意地介紹了自己別墅中的浴室：
……再過去是一間大而寬敞的冷水浴室，這里有兩個彎曲成圓形的浴池，因?yàn)殡x海很近，顯得足夠大。相連的是膏油室、火房和暖水室。還有兩個小浴室，裝潢精美但不奢華。然后是一個溫水浴池，設(shè)計得別有韻致，在此間暢游的同時，又能望見大海。
共和國末期到帝國時期甚至出現(xiàn)了很多綜合性的大型公共浴場，將健身房、演講室、圖書館、音樂廳、花園等盡攬其中，成為消磨時光的休閑好去處。
哈德良別墅自然也不能缺少浴室。小浴場是整座遺址群中保存最好的一處。當(dāng)看到爐房遺址與遍布墻體、地板的管道遺跡，這些經(jīng)時光之劫后的幸存者，這座建筑的功能已經(jīng)不言而喻。小浴場緊鄰門廳西側(cè)，墻面覆蓋大理石，地板精心鑲嵌馬賽克，它的位置和裝飾工藝都提示著這里極有可能是供客人使用的，在用餐前可以先到小浴場沖洗干凈一路的仆仆風(fēng)塵，如此才能神清氣爽地迎接之后的宴席和社交。到別人家做客時先洗浴，再用餐，這在今天看起來不可思議，對古羅馬人來說卻似乎是一種比較普遍的社交禮儀。因?yàn)樵谛∑樟帜崦枋銎渚烁冈诰S蘇威火山中的遇難經(jīng)過時，提及他前往斯塔比亞解救被困的龐珀尼阿努斯一家，到達(dá)之后也是先去洗浴、再用晚餐。
羅馬人對洗浴非常講究，有一套復(fù)雜的流程。一般來說，首先到更衣室更換衣物，然后到浴場自帶的體育場內(nèi)進(jìn)行運(yùn)動，充分活動之后，大汗淋漓地進(jìn)入溫水浴室，接著到熱水浴室，如果希望多出些汗，還能到發(fā)汗室內(nèi)“蒸桑拿”，之后再折回溫水浴室用“香波”洗浴。根據(jù)老普林尼的《自然史》記載，這是一種從德意志人那里進(jìn)口的類似肥皂的物品，用羊油脂和山毛櫸或榆樹灰制成。接著，有的人還會跳進(jìn)冷水浴池中增強(qiáng)體質(zhì)。最后是到膏油室用橄欖制成的油或膏涂抹全身，再以刮垢器刮去。當(dāng)然，這并不是通則性的順序，洗浴者完全可以根據(jù)自己的喜好調(diào)整，甚至還有別出心裁的創(chuàng)新。
蘇維托尼烏斯提及身體虛弱的奧古斯都利用適當(dāng)?shù)南丛∫栽鰪?qiáng)體魄。
不論怎么說，反正他通過精心照料，彌補(bǔ)了身體的虛弱，特別是利用適當(dāng)?shù)你逶?。他通常烤著火涂油或發(fā)汗，再用溫水或被陽光曬溫的水浸洗。不過，當(dāng)他不得不用熱鹽水或硫黃水治療風(fēng)濕病時，他喜歡坐在一個木制的浴椅上（他按西班牙語稱它為杜里塔），一次次地把手和腳浸到水里去。
——《羅馬十二帝王傳?神圣的奧古斯都傳》
在《羅馬十二帝王傳》中，也提及奢侈無度的卡利古拉甚至用熱或冷的香油洗澡。
小浴場在不到2000平方米的面積內(nèi)設(shè)置了近20個房間，其間交錯連通。根據(jù)洗澡的通常次序、爐房和管道的情況，大致可以推測各個房間的功能：入口在西北角，進(jìn)來后經(jīng)過柱廊和門廳，然后是更衣室、蒸汽室、膏油室、熱水浴室、冷水浴室。西邊的一個長方形房間帶有穹頂和天窗，可能是日光浴室，也可能是蒸汽浴室。此外還有游泳池、鍋爐房、水源房。各個房間都有入口相連，四通八達(dá)的空間使得洗浴的次序可以自由選擇。東南部的正中是一個八邊形的房間，比其他房間更顯高敞，穹頂高懸，墻上的高窗和屋頂?shù)奶齑笆沟檬覂?nèi)光線通透，十分明亮，可能有比較特殊的功能。
第七章 龐 貝（節(jié)選）
那年夏天，維蘇威火山周圍的地區(qū)出現(xiàn)了許多異象，大地發(fā)生了多次震顫。醉心于寫作《自然史》的老普林尼發(fā)現(xiàn)異象后，卻意欲前往觀察、記錄，最終不幸喪生。塔西佗想將此事載入史冊，于是請求他的好友、老普林尼的外甥小普林尼追述往事，盡管小普林尼“一想起來就發(fā)抖”，但仍先后修書兩封揭開了記憶的瘡疤。這兩封信也成為今天我們了解那場悲慘災(zāi)難的第一手資料。
第二封信（《書信集》6.20）：
這時灰塵撲了上來，雖然還是比較薄的一層。我往回看：一片濃云追在身后，就像在大地上一泄如注的洪水般洶涌而至。
“趁還能看到，我們往一邊跑，以免被堵在路上，然后被同行的人群沖撞。”我們不敢坐下，當(dāng)一片黑暗到來時，那不像一個無月或多云的夜，而更像是在不透光的密室里的黑。你可以聽見婦人們的慟哭、孩子們的大哭、男人們的驚叫。一些人在呼喚著父母，另一些則呼喚著孩子或配偶；他們只能通過聲音相認(rèn)。一些人在悲嘆自己的命運(yùn)，另一些人則哀號著與近親或愛人的暌違。一些人如此畏懼死亡，因此乞求死亡。許多人向眾神舉起雙手，又不再相信有神，而認(rèn)為這是世界的永夜。這并不是我們夸大危險而虛構(gòu)的恐怖。有些人聲稱，米森農(nóng)的一部分已經(jīng)倒塌或燃燒。這雖是謠言，卻找到了信徒。突然間天變亮了，然而并不是陽光的回歸，而是火靠近的信號。確切說，火在一段距離外停下來，但厚重的黑暗和灰燼噴了過來。我們站在原地，一次又一次抖落灰燼，否則我們將會被覆蓋并被壓垮。我可以夸口在這樣的危險中我既沒有發(fā)出呻吟，也沒有膽怯的言辭，但我當(dāng)時確信我正與世界一起毀滅，這個境況下世界和我都視死亡為莫大的安慰。
但“云”漸漸稀薄、減少，最后變得像陣煙或霧。很快真正的陽光來了。太陽比往常更明亮，發(fā)出一種日食后的血紅色的光。我們?nèi)匀惑@恐的雙眼里遇見的景象是一個全然改變的世界，被像雪一樣的火山灰所覆蓋。
自然災(zāi)害面前，既無顯貴，也無貧賤。聲名赫赫如老普林尼者不幸遇難，同樣遇難的還有更多不知名的平民們。小普林尼的記載千年以后讀來仍沉重得傷及魂靈。人類面對自然災(zāi)難時脆弱如蜉蝣。即便是用最堅硬的巖石搭建起來的城市亦是如此。火山灰將公元79年8月24日的那一切全部掩埋。所有的死別與悲傷恐懼都終結(jié)于此，卻也如一枚時間膠囊，封存了十?dāng)?shù)個世紀(jì)以后我們所無法想象的時間巨塹那頭的一切。
龐貝城大約有90%的居民在火山爆發(fā)時撤離了家園，維蘇威火山一直噴發(fā)了18個小時，終于靜止。在隨后的幾天或幾周內(nèi)，人們陸續(xù)回來，他們判斷自己住宅的方位，并向下挖掘，打通墻壁，進(jìn)入房間，將貴重的東西帶走。
提多皇帝當(dāng)時迅速組織了賑災(zāi)，但龐貝的重建計劃由于太過龐大而被擱置。維蘇威火山此后并未停止活動。公元202年，它持續(xù)噴發(fā)了一個星期。公元306、472、513、533年也有噴發(fā)。1631 年，它再次噴發(fā)，幾乎摧毀了山腳下所有的城市，約有1.8萬人死于這場災(zāi)難。
時至今日，走在那不勒斯街頭，依舊不時能聞到火山口傳來的硫黃味。向死而生的那不勒斯人，也因此有了恣意享受生之歡愉的氣息。
龐貝重臨人間
龐貝城遇劫后，人們沒有忘記它，文獻(xiàn)中仍有只字片語的記載，然而漸無人知道它的具體所在。1594 年，人們在薩爾諾河開挖引水渠的時候，發(fā)現(xiàn)了一些建筑物遺跡、碑文和錢幣。當(dāng)時出土了“decurio Pompeiis”（“龐培城市元老”）的銘文，但被認(rèn)為與羅馬執(zhí)政官龐培（Pompeius）有關(guān)。
1707年，意大利南部被奧地利占領(lǐng)，戴爾波夫王子來此就任騎兵團(tuán)的總指揮。某日，有人在維蘇威火山腳下一座寺院的水井內(nèi)打撈上來一些雕塑殘片和其他遺物，更為重要的是發(fā)現(xiàn)了一座公共建筑，當(dāng)時被認(rèn)為是神廟。王子聽聞之后，帶走了所有的雕像。這個消息迅即散播開來，引起了一批古物愛好者的尋寶熱。幾十年后，這一地區(qū)歸西班牙人統(tǒng)治，國王查理三世將發(fā)掘水井之下建筑遺址的任務(wù)交給了皇家工程師，1738年，在此發(fā)現(xiàn)一塊銘文，上刻“赫庫蘭尼姆劇院”的字樣。此前發(fā)現(xiàn)的這座建筑終于確定了性質(zhì)，它并非神廟，而是一座劇場，而且正位于當(dāng)年與龐貝同時罹難于火山爆發(fā)的赫庫蘭尼姆城。龐貝城也因此不再是虛無縹緲的記載，而是呼之欲出的真實(shí)存在。
1748年，一隊西班牙工程師在當(dāng)?shù)胤Q為“齊維塔”（Cività）的區(qū)域發(fā)掘出一幅鮮花水果壁畫、一具身旁散落銀幣和銅幣的男性“火山灰軀殼”遺骸。當(dāng)年的遇難者尸體被火山灰緊緊包裹，隨后凝固，成為死亡的紀(jì)念塑像。1763 年，人們又在此發(fā)現(xiàn)了帶有“Respublica Pompeianorum”（“龐貝共和”）字樣的銘文。這里的“pompeianorum”很明顯不是龐培的派生詞，而是作為城的龐貝殖民地。因此，龐貝的存在最終通過文字證據(jù)被證明。
尋寶者們聞風(fēng)而至，給龐貝城帶來了極大的破壞。1738—1765年，工程師阿爾庫比雷完全拋棄科學(xué)發(fā)掘的原則，徑直以獲得寶物為目的，在遺址上隨意開挖深井和通道，一旦不能馬上挖出文物，便將之拋棄并轉(zhuǎn)往下一處。出土文物的神廟和住宅則被“洗劫”，壁畫被從墻上割下，花瓶、錢幣、雕像等物品未記錄出土地點(diǎn)便被迅速進(jìn)獻(xiàn)給查理三世。在這充滿功利性的尋寶過程中甚至使用了炸藥。
1799年，弗朗斯?穆拉和卡洛莉娜夫婦受拿破侖之命掌管此處，在他們的推動下，維蘇威周圍開展了更大規(guī)模的發(fā)掘?？謇蚰壬踔猎趶U墟旁建造了一座住宅，以便時時掌握發(fā)掘的動態(tài)。她不僅對出土的藝術(shù)品和首飾感興趣，也非常關(guān)注發(fā)現(xiàn)的人類遺骸。
1805—1822 年，此前陸續(xù)發(fā)現(xiàn)的遺物和藝術(shù)品被收藏到王國別墅（Villa Reale）的柱廊內(nèi)，后來又轉(zhuǎn)移到那不勒斯的波爾波尼克博物館（Real Museo Borbonico di Napoli），也就是那不勒斯國家考古博物館的前身。
意大利王國成立后，國王維多里奧?埃曼紐埃爾二世（Vittorio Emanuele II）撥款資助龐貝、赫庫蘭尼姆以及這一地區(qū)的其他發(fā)掘活動。1863—1875年由朱塞佩?菲奧雷利（Giuseppe Fiorelli）主持發(fā)掘。在他眼中，壁畫和文物自有其價值，而廢墟本身承載著更豐富的歷史信息。他制定了客觀而系統(tǒng)的發(fā)掘原則，注意揭示單個遺址如街道、房屋和城墻之間的關(guān)聯(lián)性；他盡量將文物留在原處，保存古代環(huán)境的原生性——以此將時間回?fù)艿奖换鹕交腋采w的那一天，讓曾經(jīng)活了幾個世紀(jì)的龐貝城重臨人間。
1910—1923 年，維多里奧?斯皮納左拉（Vittorio Spinazzola）負(fù)責(zé)龐貝城主要街道的發(fā)掘。他沿用了菲奧雷利的科學(xué)發(fā)掘方法，首先通過鉆探確定街道走向，然后對街道及兩旁的建筑進(jìn)行發(fā)掘。在發(fā)掘過程中，他同樣也很注意保護(hù)遺址的原貌。在清理完火山巖屑之后，他先設(shè)法保護(hù)建筑內(nèi)的家居陳設(shè)和壁畫，然后支撐住墻壁以防在發(fā)掘過程中倒塌。他也同樣堅持所有文物必須留在原出土地點(diǎn)。斯皮納左拉是世界上最早用攝影記錄發(fā)掘過程的考古學(xué)家。這些照片與他的筆記、繪圖在1953年出版發(fā)行，迄今仍對龐貝城的考古工作具有指導(dǎo)作用。
此后，對龐貝城逐漸開展了局部的發(fā)掘，如米蘭大學(xué)的魯奇阿納?雅 克貝利（Luciana Jocobelli）教授在1985和1987年對蘇布爾巴涅浴場（Terme Suburbane）的發(fā)掘。但發(fā)掘進(jìn)展緩慢，龐貝城迄今為止仍有三分之二的范圍掩埋在地下。
